【时讯】戌时：东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖

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原创诗书画东方卫视诗书画今天介绍12点的“厮时”。 戎时在现代，从晚上七点到九点，天地黄色，万物朦胧。 因为这被称为“黄昏” 黄昏时，太阳已经落山，在没有电灯和娱乐设备的古代，人们是怎么打发时间的呢？ 看看语言人李清照是怎么说的 醉阴(宋)李清照薄雾浓云愁永白，瑞脑膑金兽 佳节和重阳，玉枕纱厨，半夜乘凉初透 东垣黄昏酒后，有暗香盈袖 莫不卖灵魂，窗帘卷西风，人比黄花瘦 这个po的话是李清照结婚后做的 李清照结婚不久就和深爱的丈夫赵明诚分手了。 这时，她在独守空室。 佳节重阳，但表现出无法忍受的寂寞和悲伤 在“薄雾浓重的云愁永昼”中，“永昼”两个字使用得非常巧妙 一般来说，永昼用于表示夏天的白天很长 但是，这个po语写在重阳节上，已经是秋天了，难怪白天变短了。 但是在语言心中，这个白天很长，什么也做不了，所以很忧郁。 虽然不是著一字，但毫无保留地表现了寂寞的心情。 “佳节和重阳、玉枕纱厨、半夜凉初透”这句话也蕴藏着深刻的意义。 古代人非常重视重阳节，通常这一天亲友们聚集在一起，登顶，采集茱艄，喝菊花酒 但是，对李清照来说，一个人终于熬到了夜晚，但孤独得睡不着 “凉初透”不仅是季节的寒冷，心底也很寂寞 下一句，“东垣使酒黄昏后，有暗香盈袖” 饮酒赏菊是很雅兴的事件，特别是重阳节当天，是不可或缺的娱乐项目。 但是戌时——黄昏时，看到太阳落山，李清照才想起“东垣喝酒”，她意志消沉，喝酒可能是为了“举杯消愁”。 但是这一杯和另一杯菊花酒并没有缓解李清照的忧郁 “莫道不卖灵魂，窗帘卷西风，人比黄花瘦”，说晚来风急，萧瑟西风拉起窗帘。 寒风，本来没什么兴趣，现在被风吹散了 看到眼前的菊花迎风而立，迎风而立，不由得想起了自己的立场 “人比黄花瘦”这句话让人想到“衣带扩展了，不会后悔” 同样是相思树，说话的人不会直接说自己在想憔悴的丈夫，而是菊花的模拟，不仅看到问题的重阳，还看到悲伤的人在增加。 很多黄昏的诗表达了朦胧悲伤的心情，就像大家熟悉的“夕阳无限好，接近黄昏”的话一样，“只是”这个词显然带有无奈的感情色彩。 戎时对古人来说是另一天结束的时候，所以不能被很多人的心所接受 从另一个角度来说，也是人们热爱生命、珍惜时间的感情表现 夕阳不尽，月色不明朗的黄昏时，有着朦胧多样的美感 古代戎时对黄昏的描写，除了在文学作品中，还多见于绘画作品中 今天享受元代高克恭的“秋山夕霭图”，品尝画家眼中的黄昏山景吧。 《秋山夕霭图》描绘了秋天山间黄昏时云雾的美丽 ▲《秋山夕霭图卷》原高克恭纸本着色47.5cm×84cm北京故宫博物院藏画面上方远山的解决，画家用清水或极薄的水墨弄湿纸面，用墨线画出轮廓，用青色淡墨画出横点、上浓淡或下留空白 断断续续的空白解决显示出隐约可见山峰，云雾的变化无法预测的状态 画面下，附近丛林的房屋依靠山附近的水，布局整齐，不杂乱 整个画使用“兼业带书”的方法，写实地表现云山，但家舍笔法很礼貌，没有轻率的笔 从画面布局来看，比米氏云山的画法有更多的文案，视觉上增加了一定的空间感 画家高克恭和赵孟頫在北京工作，后来两人在江南工作，结下了深厚的友谊 高克恭受赵孟頫的影响，对书画的乐趣与日俱增 特别被董源、米芾的画风迷住了 ▲赵孟頫画像《秋山夕霭图》的画风学董源和米苅有变化，画面云烟缭绕，高雅，富有诗的通常节奏，充满活力 ▲“湘图”局部五代董源《秋山夕霭图》的画风学习董源和米芾有变化，画面云烟缭绕，雅致，富有诗的通常节奏，充满活力 这幅画被故宫收藏，曾经在民国时，被溥仪带离宫殿，之后在长春伪满皇宫不幸被撕裂。 这是因为我们现在看到的只有三分之二。 虽然是残留物，但画面中的群山壮观，云雾流动的灵气一点也没有减少。 虽说“黄昏”在人们看来表示惋惜时间的流逝，并且表示哀叹岁月的流逝。 但是在很多人心中，黄昏没有使一天的时间变暗，也没有比早上更美。 王之湿有一首诗叫《白日依山尽，黄河入海流》 走一千里路，再往上走 ”带着这样的心情去享受黄昏，就没有风韵了 戎时之美在于经历一天后的充实，在于珍惜分秒必争的时间的乐观心情 原标题:“匡时:东垣黄昏酒后，有暗香盈袖”阅读原文

来源：吉林福音时报