【时讯】新中国美术70年

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他有节奏的名字。 他一生都在寻找突破的艺术家，写很多革命主题的素材，画风奇特有力。 但是他崇拜石涛和鲁迅，改变了自己的名字。 他是石鲁。 1959年，为了庆祝中华人民共和国成立10周年，新成立的中国革命历史博物馆需要毛主席以转战陕北为主题的中国画作品，40岁的石鲁承担了这项创作任务——由此创作的《转战陕北》也是石鲁的重要代表 据消息，为了庆祝中华人民共和国成立70周年，这部经典作品从10月3日开始在国家博物馆再次公开于“东方——馆藏古典美术作品展”。
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石鲁[/BR/] [ pclass = " cont Height " [/DIV ]新中国成立后的几年，特别是庆祝新中国成立十周年的1959年，艺术家自主创作、国家相关机构组织创作重大主题素材的美术作品，其第一是两个方面 反映了新中国成立初期的工人农民和广大人民群众鼓起巨大的热情，积极参与社会主义生产劳动和建设事业。 比如“人民英雄纪念碑浮雕”、潘鹤的“艰苦岁月”、董希文的“开国大典”、詹建俊的“狼牙山五壮士”、李宗津的“强渡泸定桥”、王盛烈的“八女投江”、石鲁的“转战陕北”、傅抱石和关山月的“江山这么多”等

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毛泽东领导党中央和解放军总部陕北[/BR/] [ pclass = " cont Height " ] [/DIV ]从1947年3月开始，国民党军队以25万兵力向延安发动了要点攻击。 由于敌我兵力太大，中国共产党中央暂时放弃延安，开始了艰苦的陕北转战。 石吕写的《转战陕北》描绘了毛泽东在这个时期作为政治家、军事家的形象。 这部作品完全打破了以前从中国传来的绘画人物画和山水画的区别。 那是人物画，人在画中所占的比例很小。 那是山水画，但很明显代表着人。 石鲁以宏大的气势，表现了他曾经记忆中的毛泽东平静地转战陕北黄土高原的情景，联想到这个纪念碑式惊人的构图、雄伟奇特的构想，画面颜色闪闪发光的壮丽，刀用斧头砍下通常颜色块的结构，显示出无限的力量，壮美的

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石鲁《转战陕北》[/BR/] [ pclass = " cont Height " ] [/DIV ]在空之间解决了，这幅画融合了高远和深远两种做法。 画面近景高远法，山体高大雄壮，运用纪念碑式构图的做法，笔墨非常厚重，给人一种素高伟大的感觉，很好地衬托了毛主席雄才远略、气吞山河的伟人形象。 近景山的垂直墨线抑制了厚重的色调，向天空显示出笔直的趋势，但这种趋势又被长短的横线切断成多段，抑制了上升的感觉。 山体中积累了深刻的待机力量，但位于中心的毛主席侧的立像是未分割的竖线，山体中积累的上冲击力在这里爆炸，人物占的空之间虽小，但有指挥天地人、山河的气魄。
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石鲁《转战陕北》的远景

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石鲁《转战陕北》的毛泽东[/BR/] [ pclass = " cont Height " ] [/DIV ]石鲁认为“有笔墨就有思想，没有笔墨就有思想”。 有我的思想，就有我的笔墨。 没有我的思想，只会成为古人和自然的笔墨奴隶。 ”。 《转战陕北》的笔墨概括提取，尽力，粗笔大，抑扬顿挫，在豪放中稳健，在寂寞中沈厚，有很强的主观表现性和笔墨自主性。
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石鲁《转战陕北》近景山体的笔墨皈法[/BR/] [ pclass = " cont Height " [/DIV ]石鲁( 19191982 )，原名冯亚也，四川省仁寿县人。 1934年成都东方美专实习中国画。 1940年去延安人陕北公学，开始用画笔推进革命。 敬仰石涛和鲁迅，所以容易取名石鲁。 石鲁是20世纪中国书画行业的改革革新家，在大力改造五六十年代引起的中国画的背景下，石鲁因其超级迈古今的大胆探索而去世。 他用武断的艺术语言，表现了革命家“宏伟的历史故事”中的文化感情，成为了“长安画派”具有巨大影响力的画家，而《转战陕北》这部历史画大作也是艺术上突破的代表性作品。 [/BR/] [ pclass = " cont Height " [/DIV ] [转战陕北]是1959年创作的，是石鲁为新中国成立十周年创作的。 1959年初春，石鲁应原中国革命博物馆的邀请，去北京创作革命历史画《转战陕北》。 这是任务，是命题画，但对石鲁来说是沸腾的心源。

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石鲁在《转战陕北》手稿[/BR/] [ pclass = " cont Height " ] [/DIV ] 1939年，在20岁的石鲁履蜀道、奔延安、宝塔山下生活了10年，参加了转战陕北的战斗。 他走在哪条沟里，体验了游击战的机智，可以说这幅画的创作构想来自于自身的体验。 并且，这个被动的命题，转变为自发的表现，引起来自心源的创作冲动，这幅画成为言志、言情的载体。 因此，当时构想的群众在群山之间与毛主席相遇欢呼的方案也不是使用毛主席转战看作物情节，而是果断放弃当时流行的情节叙事方法，像毛泽东的形象雕刻一样与陕北高原一体化，领导人也只是从背面眺望远山， 虽然找不到故事，但留下了无限的想象。 他没有画万马千军，万马千军在画外，军事家筹措的运筹之中。 必胜的信念也不是战斗的场面，而是毛泽东像岩石一样总是咀嚼山体的形状。
[ pclass = " cont height " ] [/p ]知道艺术法则的石鲁在故事和抒情之间选择了语言，多和少之间选择了藏品。 这是一时十分，少赢。 正如游击战战略揭示了这场游击战的灵魂一样，这种形象越少越丰富，形式融入了诗歌的思考，变成了形而上学即精神的力量。 除了精神上的打击，还让人联想到味道很咸。 石鲁当时称之为“间接表现”和“容量探索”。
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继“转战陕北”之后，1960年、1961年间，出现了“高原放牧”、“禹门逆流”、“东方欲晓”、“南泥湾中途”、“红岩映碧流”等一系列精品。 这是富有诗意和寓意的新山水，石鲁是新的、强大的独家笔墨，处理了用中国画语言表现黄土高原的方法课题。
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在病房里画画的石鲁[/BR/] [ pclass = " cont Height " [/DIV ]著名的美术史家兼书画家刘林说:“我每次去大部分的国博，都在正厅看《转战陕北》，被不太大的历史画深深地吸引了。 广笔大墨的土梁，像群峰一样耸立在现在，震撼心灵，给人崇高的感觉。 左下方施了很大的重色，以九十度左右的弯曲、坚毅的力量，领悟了。 毛泽东雕塑般的雄性站在众山中，仰望你的高山，令人感慨“凌绝顶，窥众山之小”。 背影的解决会把你的视野导向苍茫的远方，让人尝尝。 那是一幅画，如叙事诗，如震撼回肠的宏伟叙事诗。 ”。

(本文的部分复印件综合引用自《中国画画刊》《红画往事》等相关报道。 ）

来源：吉林福音时报