(影讯）当代中国影视创作：将镜头对准广袤的乡村

编者按

面对不断演变的“农村巨变”和人们对美好生活的向往，影视创作如何站在历史的高度，从新的视角解读当前中国农村的变化，讲述新时代农民的故事，推出兼具思想和艺术品质的优秀代表作？本期邀请专家学者探讨乡村题材创作的现状与趋势，还邀请演员王复礼、导演苗岳分享创作心得。我们期待更多更好的我国题材创作作品。

对话:任伟(记者)饶曙光(中国影评人协会会长)赵伟(中国文学批评家协会理事)

情绪和经历应与当地情况密切相关

记者:在当代中国影视创作中，乡村是一个特别重要的叙事场景和写作对象。许多经典的乡村作品不仅传达了一个时代的精神气质，也引领了时代的文化时尚。为什么农村总能激起中国文学创作者的激情和思考？

赵彤:中国近代以来的历史证明，只有阅读中国农民才能了解中国。从实现中华民族伟大复兴的中国梦的提出，到“精准扶贫”理念的实施，从农村振兴战略的开启到扶贫工作的推进，农村和农业都是实现“两百年”目标的重要组成部分。在中华民族的发展史上，农业、农村、农民一直是国计民生的主旋律，关系到人民感情、社会条件、国情的演变和更新。在我看来，这是优秀艺术家对农村、对农民、对农业投入的根源。

记者:农村题材成为中国现实主义创作的重要成果，积累了厚重的历史经验。梳理《李双双》《五朵金花》《我们村的年轻人》《喜盈门》《老井》《篱笆女与狗》《洋妞》等优秀作品，有哪些值得今天关注的主要经历？

饶曙光:与农村生活、生活在农村、生活在农民中的“零距离”，是老一辈艺术家书写农村的共同体验。电影《李双双》的编剧戴笠长期生活在农村，对农民的生活了如指掌。他的语言是当时农民的语言。他的作品反映了那个时代的精神和文化气质，他的作品至今读来不厌。

电影《我们村的年轻人》的编剧马风有着两年多的县委副书记经历，他丰富的生活气息来自于他的农村生活。《我们村的年轻人》中有20个有名的姓字，每个字都很生动。导演苏瑞曾说:“一定要选择精准的细节来丰富这些沸腾的画面，力求真实。只有这样，电影才能有真实的生活...性格行为、感情、环境、时代都必须如此。”浓郁的乡村生活气息和穿透力极强的土地情结是经典乡村影视作品长期打动观众的根源。

赵彤:是的，关键是要有长期的生活经历。《冯祺七月》可以说是最早、最美的“乡村叙事”作品。从诗歌的内容可以看出，创作者对农民家庭的生活、劳动、日常生活、秩序、交流和仪式非常熟悉。这首诗表现了丰富的积累和优秀作品的关系。今天也是如此。“深入生活，扎根民间”是文艺创作的总原则，提高农村题材创作质量的体会可以体现为“深入农村，住在农家”。

视觉和认知要跟上时代的变化

记者:创作者深入农村，会发现经济结构的转型，观念意识的改变，生活方式的更新，让今天的农村与过去不同，经典作品中的形象，更少主观想象。今天的创作者，如何全面、立体、深刻地表达这个时代的真实乡村？

赵彤:改革开放40多年来，随着工业化的完成、城市化的推进、信息化的发展和市场化的进步，农村和城市都在发生变化，它们之间的关系也发生了深刻的变化。创作者，尤其是编剧，需要把握中国农村、农业、农民的变化，需要认真学习和充分理解习近平总书记治国安邦的重要思想和扶贫开发工作的重要指导精神，也需要脚踏实地地生活在扶贫开发的第一线。不了解中国和中国农村的历史，不掌握党中央扶贫开发的决策部署，没有精准扶贫的实践经验，很难大幅度提高创作质量。

饶曙光:影视创作者的一些观念和意识没有跟上时代的变化。在创作中与时俱进，既需要大视野，也需要小视野。一方面，要了解和分析城市化、全球化和信息化背景下农村和农民的新变化；另一方面，它真正深入到农民个人和农村生活，了解他们的喜怒哀乐，了解他们的情况，真正反映他们对未来的期望。要内外兼修。本文从农村生活的变化和农民的真实面貌出发，通过展示这种心理变化和价值观的变化，反映了农民的内心思想，解释了他们产生的深刻的时代原因。

记者:无论是农村的新现象、新时尚、新希望，还是农村振兴中的新人、新事物，新时代的农村故事都应该是历史与现实、大梦想与小日子、物质变化与精神变化的变奏曲与交响曲。在这里，人物作为影视故事的灵魂，在传达感情和意义方面起着重要的作用。如何在乡村作品中塑造这个时代的新人形象？

饶曙光:塑造新时期农民形象是我们电影创作的一项艰巨任务，也是一项必须完成的任务。回顾新时代的开始，电影《喜盈门》通过一个四代同堂的大家庭反映了社会伦理。《我们的老兵》讲述的是退伍军人带领村民走上共同富裕之路的故事，反映了改革开放初期的农村现实和广大观众的关注。陈家的媳妇强英和老兵方二虎，在今天仍然具有划时代的意义、吸引力和感染力。

塑造“这一个”，一方面需要创作者的生活经验和知识积累，另一方面需要更多的艺术智慧和技巧。通过两者的结合，新时期的农民形象将被赋予更多的人文情怀和精神内涵，农村生活将以审美的方式再现，以充满烟火的生活细节为主题进行表达，让人们进入观众的内心。通过各种渠道，可以培养一批农民长大的作者，鼓励他们写出自己的生活状况，给予技术指导和推广。

赵彤:在电影《我们村的年轻人》中，高家庄的领导高占武是一名参加抗美援朝战争的复员军人。在这个修渠引水的故事中，他的形象充满了人民军队敢于压倒一切敌人的精神；电影《老井》中，老井村村长孙望权是团支书，是“老孙家”第三代的长子。他对群众的责任和对宗族的义务促使他留下来工作；电视剧《马向阳下乡》中，大化树村第一任驻村书记马向阳是大城市商务局市场部的骨干，与农村没有直接关系。他在“被动进村”后完成了从城市青年到公务员的转变。

从1959年到2014年，跨越55年的三位英雄，都是年轻人，性格鲜明，故事生动。“这一个”的典型形象是创作者从典型环境中发现并塑造出来的。坚持与时俱进，以生命为本源，坚持独特的感知和探索，是讲述新故事、塑造新形象的基础。

吸引观众取决于作品质量

记者:不久前，主题剧《花开花落》在年轻人中引发了热烈的讨论。农村题材作品的受众问题也引发了讨论。农村工作只是为了农民吗？农村作品如何赢得更多观众？

饶曙光:我们有必要澄清一个误区。乡村电影不仅仅是给农民看的。目前，农村人口的构成已经发生了变化。农民经历了从在农村，盼望家乡到返乡的变化。生活在城市的人也有回归农村生活的渴望和冲动。也要重申农村题材创作的本质，故事还是放在第一位。在活的剧情和刻画人物的基础上，借助电影讲好故事，可以让他们更有叙事魅力，从而有效吸引观众，与他们形成共情共鸣。现在有些乡村电影有点没有根据，有些田园描写停留在想象层面。寻找更多的生活细节，用个性化的艺术语言表达出来，需要下功夫。乡村电影最终会以电影的质量征服观众。

邱义达:农村题材实际上由三部分组成，即农业故事、农村故事和农民故事，分别涉及工业、空室和人事。改革开放前，这三个都在农村题材。但是随着中国改革开放的推进和社会流动性的增加，这三者是分离的。上世纪90年代电视剧《洋妞》和2020年电视剧《安家》中的赵笑云都是在农村长大的，但脱离了农业，进入了工厂和房地产。另一方面，今天的许多农村戏剧，传统的农业场景也在减少。从电视剧《黄土高天》中，我们可以清晰地看到，农村故事经历了从传统农耕到生态农业的转变。

今天的农村题材已经分了。像赵笑云和方思金这样的人不再是固化的农民形象。在他们的思想、身体和行动中，观众看到了自己，这在城市和农村地区产生了共鸣。乡村题材的概念也需要转型升级。目前，我们看到的一些农村电视剧仍在沿袭旧的观念，这是它们自身的局限性，需要更新和突破。

记者:的确，如果我们不抱狭隘的理解，农村题材具有更广泛的相关性。如今，中国的农村振兴引起了广泛的关注，中国人民脱贫致富的经验和故事具有不可低估的共同意义。

赵彤:消除贫困是一个国际主题，世界上许多国家和地区，特别是发展中国家，都在为此而努力。我们站在克服世界性问题的最前沿，用图像记录和传播这些经历是艺术家的责任和历史使命。

来源：吉林福音时报