(文化）重回童话的诗性品格

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文本的开放性、隐含的意义和无限解读的可能性，使童话写作迎来了新世纪以来自己的风格突破、发展可能和创作高峰。荒诞的童话和寓言的童话，包括童话与儿童小说的同构，使童话的创作显示出强大的生命力和丰富多彩的面貌。然而，当童话的创作呈现出这样一种多元化、多义性的格局时，我们仍然应该呼吁不要忘记传统的诗性，在创新的同时，童话应该回归自己的经典写作道路。

当孩子第一次接触儿童文学，或者第一次阅读儿童文学，往往是童话故事的时候，他们甚至没有意识到，他们在寻找一个不变的真理，一个能给他们一颗幸福温暖的心的答案。童话里总有一种笼统的基调和逐渐蔓延的氛围，一切神奇的事情都能发生，满足孩子对戏剧的渴望。而童话中的诗意和爱情，会让这个神奇的世界变得安全，让孩子在超越现实的浪漫精神之旅中获得对世界的不断了解，获得极大的安全感。

显然，《风之子》就是这样一部回归童话写作经典品格的作品。细腻、温柔、轻盈、灵动的笔法，营造出诗意温馨的童话意境，触动孩子的内心感受，也是对孩子生命本体“充满活力、美好、想象”的反思。

《风之子》讲的就是这样一个故事。笨笨这个男孩是一个特别的男孩。他是被风养大的。他喜欢在春芒中打滚。他在松鼠家过夜。他和山神的孙子一起玩。他知道松鼠妈妈做果酱更好吃的秘方，也知道狐狸妈妈染秋色羊毛的秘方。他随风四处旅行。他听着石头唱歌，拯救了一大片失落的森林。在山林的尽头，是人类的世界，他小心翼翼地触摸着那个世界。这个世界对他太不友好了，本本想永远留在芒谷。但6岁时，冯的母亲读了他的心，把他送回人间，去学习、工作，并结识她喜欢的人。但是，在奔腾的心中，总有一个美丽的芒谷，是他永远的家。

芒草谷，一个自由如风，美丽如彩霞，伟大如英雄的世界，描绘了孩子的内心世界和孩子幻想中的精神世界。孩子从激情和幻想中获得人格的力量、勇气和信心，从而完成内心的成长。山林旁的人类世界是现实世界的象征。因为它的力量弱小，孩子在这个世界上常常受挫。所以他把“万物有灵论”作为解决问题、寻求答案的依据。他美妙的旅程，对未来成就夸张的希望和美好的梦想，让孩子得到幻想的满足，也让他有勇气一次次踏上遇到困难甚至失血的现实世界，获得内心真正的成长。

托尔金曾经说过，一个好的童话应该具备以下几个特征:“幻想”、“恢复”、“逃离”、“安慰”——从深深的绝望中恢复，从巨大的危险中逃离，但最重要的是得到安慰。这本书提供了这样一种奇妙而无法言说的体验。美丽的芒草谷是儿童无意识世界的投影，体现了儿童“相互渗透的思维模式”对现实世界的补偿和完善。

诗意的介入和突出的想象力使这部作品具有独特的审美品格和精神气质。诗意的语言让这个童话世界细致丰富，情节柔和舒缓。在环环相扣的细节链中，温暖动人的情感处处体现。比如老树精爷爷做的最后一条阳光毛巾，就是用秋天的阳光纺成的线，闪着蜂蜜般的光泽，充满了甜甜的水果香味。老树精爷爷送给鼹鼠一家，因为他们住在地下，需要感受太阳的光亮和温暖；老树精爷爷为笨笨做的灯笼，里面的光是苹果、杏子、柿子等各种成熟水果里发现的三季阳光。它没有阳光那么耀眼，也没有月光那么冷，更没有星光那么调皮。笨笨虽然很爱这个灯笼，但还是给了山神的孙子，因为山神的孙子想等父母提着灯笼回家，怕他们晚上找不到回家的路，山神的儿子和媳妇为了防止山火蔓延已经献出了生命。

类似的细节比比皆是。在这部作品中，童话回归了经典的写作风格。即散发出强烈而持久的诗性光辉，真实而深刻的人生哲理在诗中流淌，直指人生和爱情的世界。对生活和周围的一切保持诗意和美好的理解，是童话给童年的最大礼物。

唯一要指出的是作品的结构。为了让童话文本的内在张力与童话的基本调性保持一致，故事结构是慢慢推开的，但应该还是有一条主线贯穿整个故事，剧情的展开不要无止境，也不要太随意。