(文化产业）塑造“经典共产党人”荧屏形象

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看电视剧《顾文昌》，能感受到创作团队的诚意和情怀。弘扬主旋律戏剧有特殊的困难，主要是因为它是一种“实名制”,而空的艺术想象力范围有限。顾文昌中的英雄原型顾文昌，正如习近平总书记称赞顾文昌，说他看重官员的“潜在政绩”，不求“政绩突出”。比如种树，十几八年看不到效果，他却让后人受益。几十年后，东山把沙漠变成了绿洲。顾文昌的故事不是一个剧情性很强的电视叙事元素，而是蕴含在平淡生活中的伟大。如果选择这个主题，就会陷入吃力不讨好，或者叫好的尴尬境地。国家大剧院创作团队充分意识到顾文昌精神在新的历史坐标中的非凡意义。在成功演出话剧《顾文昌》后，以强大的创作阵容致力于电视剧《顾文昌》的创作。该剧以现实主义手法，在忠实还原顾文昌事迹的同时，成功推出了“心中有党，心中有民，心中有责，心中有令”的形象，堪称“经典共产党员”。特别可贵的是，该剧系列不仅成功地创造了“第一现实”，也成功地创造了“第二现实”，即人物成为了真正的艺术人物。在忠实还原人物原型的基础上，剧集中的顾文昌形象进行了艺术升华，达到了感动人心、吸引人物、震撼思想的效果，成为弘扬英模剧主旋律的全新银幕形象。

现实主义创作的一个基本原则是在典型的环境中写好典型的人物。《顾文昌》以年表的方式对题材进行了三重挖掘。顾文昌南下参加东山解放后，留在东山参加土改，成为地方干部。他在当县长、县委组织部长的时候，遇到的一个政策问题就是抓国民党撤退到大陆时壮士留下的家属。因为这些家庭被划为“敌伪家庭”，生活困难，甚至有人上吊自杀。当然，他们不能成为建设新东山的积极力量。面对这种情况，顾文昌认为他们也是受害者，换帽子很难调动他们的积极性。剧用了相当大的篇幅写顾文昌为了换帽子可以找领导，不介意别人反对，也不介意给他的位置戴帽子的危险。最后，他的上级终于批准了在东山试行“灾难军人家属”的做法。东山人把国民党比作共产党，热情一下子就被激起来了。他们不仅参加了恢复生产的工作，而且在清除国民党间谍和协助解放军消灭在大陆犯罪的国民党军队方面取得了巨大成就。顾文昌的一句话“不把人民从苦难中解救出来，共产党怎么办？”探索这个主题是最大的收获。

如果说这是顾文昌为东山人做的第一件大事，那么第二件大事就是防风固沙。这是剧集主题的第二次挖掘。东山的沙尘暴严重影响了当地人民的生活，甚至在“沙虎”到来的一夜之间掩埋了几个村庄。顾文昌带领东山人控沙，做了一个铮铮誓言:“不拿沙，让沙埋了我”。他锲而不舍，屡战屡败，东山终于战胜了沙灾。为了彻底改变东山的面貌，他带领群众在岛上种植木麻黄，冷泉一夜之间杀死了20万木麻黄。他不相信改造环境“比解放一个新中国更难”，所以他就把这块骨头咬掉了。剧集中主题的第三次挖掘是顾文昌带领东山人把八字门跨海连到大陆。他在大坝上吃了整整一年的饭，住了整整一年，终于实现了岛地连接。不难看出，顾文昌在东山的所作所为，是前人不敢想，做不到的，也是前人吃苦，后人乘凉的。该剧通过深入的探索和话题的指向，使银幕上“为人民撑起一把伞，敢于为人民扛起一片天空”的党员干部形象栩栩如生，完美地诠释了为什么东山人“先拜顾公，后拜祖先”？顾文昌的故事虽然不发生在当下，但其沉重的意蕴有着不容置疑的现实性。在今天抗疫斗争的关键和决定性时刻，顾文昌在引导社会主流价值观方面的“硬核”作用，在那些“最美的逆行者”身上是看不到的。作为一部艺术上“不做决定”的精品剧，《顾文昌》成功地设计了人物的情感线和性格线，以使人物温暖而踏实。顾文昌在对待家人和亲戚时，保持着公私分明。顾文昌就是安排不了儿子进公系统，连公自行车都不让女儿碰。他总是穿着旧军装，总是保持着战争年代的风格，一有情况就住在办公室。敌特来骚扰东山时，主动配合解放军主力团成立县民兵总部，在抓捕间谍、歼灭侵略军方面冲锋在前，差点被间谍暗杀。军人本色是顾文昌形象的一大亮点。此外，在老领导林岭东面前，“劈腿”要枪，追求妻子石英萍时小心眼，与儿子的误解和理解，这些都说明顾文昌并不是一个平庸的“英国模特荣誉榜”，而是在创作中实现了人物关系从现实逻辑到艺术逻辑的升华。只有这样，顾文昌的形象才兼具人格魅力和艺术光彩，是焦、、王进喜、、杨善洲等共产党人过去银幕形象的延续，也是目前弘扬主旋律英语样板戏创作的重要收获。