(文化）黄传会：报告文学作家应争当时代歌者

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报告文学的“真实、文学”的写作特点，最适合追寻和记录最初的意图，这是新时期赋予报告文学作家的光荣而神圣的使命。面对新的命题，要融入时代的洪流，努力做时代的歌者。

《中国海军》，黄传辉、周想去，中国译文出版社2019年8月出版第一版，128.00元

采访作家

关于海军大院办公室的采访。深秋的树在风中起舞，操场上不断传来士兵训练的口令和脚步声，给略显萧瑟的秋日带来了兴奋和激情。

黄传辉在原海军政治部车间工作了四十年。他仍然习惯在走廊尽头的办公室里写作。窗外不断传来的士兵操练声，似乎给他的写作带来了一些灵感，也为他的语言注入了鲜明、简洁、刻板的特色。

作为一个与民国同龄的老兵，黄传辉关注的是与新中国一起成长的人民海军，也关注底层人民和国计民生。因为报告文学，他到达了千里海疆，到达了钱山，这是他在自己的人生轨迹上无法到达的，他读到了各种他以前看不到的人文条件。

有人认为，严格来说，只有关注历史进程，关注人民生活状况，以文学的方式参与社会政治生活，为国家民族前途担忧的作家，才能成为真正的报告文学作家。

黄传辉认同这种观点，他也一直在尝试这样做。他说，一个民族需要品格和精神。

中国读报:从福建到北京海军政治部车间，你是什么情况？

黄传辉:当时海军作坊比较强大，王锴、高远、叶楠都在，名家云集。高远的散文《灯塔风雨》发表在《人民文学》上，影响很大。他告诉我，为了写这篇文章，他参观了东海所有的灯塔站。这极大地影响和激励了我。从80年代初开始在旅顺口跑步，花了三年时间跑遍了海军驻扎的岛屿。我去过河北兴城外的小海山岛，那是海军航空兵空的射击场。只有一个叫蔡德勇的岛卫，默默在那里十年。后来写了一个小故事《有目标的岛》，也被八一电影制片厂拍成了电影《世界末日不远》。

中国读报:那个时期的创作状态是怎样的？你是什么时候开始关注报告文学的？

黄传辉:发表过很多作品和短篇小说。但当时主观意识不强，一切都在摸索。80年代末，我们家乡发生了一件事。一个建在海堤上的农民的房子被县里拆了，他起诉了县政府，引起了全国的轰动。回到家乡，写了一篇长篇报告文学《中国挑战者》——人民告官第一案，发表在当代。在老家期间感受到了改革开放带来的巨大变化，然后写了《中国的A县》。写完这两本书，我发现我的气质更适合写报告文学。报告文学写作必须深入生活，与时俱进。

中国读报:你关注教育的几篇报道引起了广泛关注。

黄传辉:1990年，中国青少年发展基金会开始实施希望工程。秘书长徐永光让我写希望工程，呼吁贫困地区的失学儿童。从太行山到大别山，从西南到西北，走遍了7个省(区)20多个贫困县，写了《扶持明天的太阳——希望工程纪录片》。这部作品发表后反响强烈。老冰心在《人民日报》上发表了一篇文章《请来看黄川汇的希望工程》。这本书讲述了广西一个小山村里五个渴望上学的女孩的故事。后来小山村收到了26万元的善款，用来修建一所希望小学，修建一段高速公路，架设几公里的输电线路，彻底改变了山村的面貌。普通人说他们希望这个项目能给他们第二次解放。

中国读报:写作中对你最大的触动是什么？

黄传辉:感情很多。第一，感觉我国还有很多人生活在底层，温饱问题没有解决，令人担忧；第二，我们的作家很少关注中国贫困地区的基础教育和山村教师的状况。同时接触了很多山村老师，都是私教和代课老师，待遇很低。如果用蜡烛来形容老师，山村老师就是两头点着的蜡烛。越往下越有责任感和使命感。虽然作家没有权利和金钱，但我们可以用笔为他们呼吁。

中国读报:面对新命题，你如何把握？

黄传辉:每个时代都有让人感到最焦虑、最痛苦的主题。与这些主题相关的事件改变了人们的行为，甚至改变了历史的方向。作家因恐惧或傲慢而错失是一种失职。当然，报告文学被称为“报告”和“文学”。写作要注意文学性。

中国读报:你认为报告文学的“文学性”是什么？

黄传辉:“文学性”主要指结构、语言、细节等。徐迟和黄宗英的报告文学在这些方面堪称典范。如何提高报告文学的“文学性”是一个值得每个作家思考的问题。

什么是纪实，什么是非虚构？关于文体形式的讨论很多。我们需要考虑文体特征，更重要的是，文本。有人说，我们现在处在一个历史最容易被遗忘，最需要历史的时代，人体走得太快，灵魂跟不上。文学具有寻找灵魂的功能。报告文学的写作特点是“真实的、文学的”，最适合追求和记录最初的意图。这是新时代赋予报告文学作家的光荣而神圣的使命。

中国读报:今年是新中国成立70周年，人民海军成立70周年。作为一个服役45年的“老海军”，你创作了很多相关题材的作品。可以具体一点吗？

黄传辉:目前正在开展“牢记初心、牢记使命”的主题教育。我认为“不要忘记你的主动思维”应该首先理解最初的意图。如果我们年轻的官兵不知道这支舰队在哪里起航，经历了惊涛骇浪，又怎么能理解前人创造人民海军的“初心”，更别说忘记“初心”了。令人担忧的是，海军前辈们在初期锻造的火与血的历史，已经逐渐渐行渐远，逐渐变得淡漠，知道的人越来越少。

比如“4月23日”是海军的诞生日。几乎所有的海军史都写道，张爱萍接到组建海军的命令后，在白马寺召开了成立大会，并发表了主旨演讲。后来有机会采访了当时张爱萍的秘书，他说:“没有这回事。4月23日，是百万大军渡河，赶上了江阴国民党海军起义。张率部先锋十三人赶到江阴，根本来不及开就职会。张司令站在灞尾港码头上等渡船，清点人数，意味深长地说:“同志们，我们的先头部队都到齐了，五个干部，八个士兵，一共十三个人——这可以说是世界上最小的海军了！”"

比起海军史上想当然的记载，这段经历真实生动得多。但是关于海军出生日期的记载会继续流传下去。有人说，我们现在处在一个历史最容易被遗忘，最需要历史的时代，人体走得太快，灵魂跟不上。文学具有寻找灵魂的功能。报告文学的写作特点是“真实的、文学的”，最适合追求和记录最初的意图。

中国读报:能说说2019年发布的中国海军吗？

黄传辉:作为人民海军成立70周年的礼物，这部作品增加了辽宁舰、亚丁湾护航、南海阅兵三个部分。70年前，中国人民海军在渡江战役的战火中诞生，逐渐发展成为海上钢铁的国家长城和维护世界和平的重要力量，“蓝水海军”。到目前为止，人民海军在亚丁湾护航下环游世界，驾驶空号航母，在南海举行阅兵仪式，极大地增强了人民海军的军事实力和国家实力。

中国读报:请告诉我们近年来海军的变化？

黄传辉:随着新时期党的强军思想的落实，国力的增强，海军这几年发生了很大的变化。辽宁舰艇加入行列，亚丁湾护航，也门撤离华侨，海军执行任务越来越多，官兵素质不断提高。突然有一天，我觉得这个我很熟悉的单位变成了陌生人。以前我们常说，军旅题材的创作是“农民军歌”。现在官兵构成变化很大。大学生已经占了很大一部分，硕士博士也很多，知识结构不同，视野开阔。问水手去过多少国家，有的说七八个，有的说十几个。一名中士告诉我，他作为一名士兵的20年航行无法与亚丁湾的一次任务相匹配。这就是我们期待的“深蓝”。

中国读报:这种陌生感对你构成挑战吗？在为中国海军立传的过程中，你是一种怎样的心态？

黄传辉:面对新的使命，新的人，面试的次数增加了。听听他们的故事，感受和经历，感受他们的情感世界。每次接受新的任务，我都在兴奋的同时又很平静。我像一个将军，调集各行各业的士兵，不断寻找各种典型人物，只有最典型的故事才能引起读者的心弦。

中国读报:作为一个海军作家，你已经写了几十年了。你有使命感吗？

黄传辉:1951年，新成立的海军派出257名官兵与苏联海军一起研究潜艇。当时，这些学生的教育水平很低，许多人甚至不知道阿基米德原理是什么。苏联教官无奈:连阿基米德原理都不知道怎么学潜艇。然而，正是这些官兵努力工作，组建了海军三年来的第一支潜艇部队。我曾经花了近两年时间参观“老潜艇”，在海军档案馆的沙里淘金，打捞出一批珍贵材料，创作了《潜艇——跟踪海军第一潜艇部队》。一个“老潜艇”看完《潜艇》很感慨，在电话里对我说:“你不写，这段历史就没了。”我听到了一种悲壮，也感受到了一种使命。为什么退休后要写一个又一个，是因为使命感。

中国读报:你认为你的创作在中国报告文学领域有多独特？

黄传辉:一个报告文学作家一生可以写多少个题材？写了30年，只写过十几个题材。珍惜你认为值得写的每一个题材，尽一切可能把它变成一部杰作。我的作品充满正能量和阳光，能让读者感动。近年来，人们更加关注文学品味，每次为了找到最佳的叙事方法，都在仔细思考结构。翻来覆去，天翻地覆，怎么开始，怎么发展，怎么结束，就像盖房子一样，要先把结构设置好，其他问题就解决了。同时要寻找独特的“具有文学意义的细节”，对语言进行精心打磨。

中国读报:至于采访，你关心的其实很难采访，尤其是底层的人。你认为成为一名优秀的报告文学作家应该满足哪些条件？

黄传辉:报告文学采访是对作家的综合考量。为了写希望工程，我去了七省二十多个贫困县。他写了《中国海军:1949-1955》，泡在档案室和资料室，对早期的电报研究了一个月。我不得不跑去放弃我的养老院，用救援的方式采访那些老人。写“大国行动——中国海军撤离也门华侨”。我住在船上，和水手住在一起。

中国读报:几十年来，你一直在探索如何达到更高的报告文学水平。你能谈谈你的写作风格是如何变化的吗？

黄传辉:我的文笔没什么变化。我想的比以前多了。写的比以前少了。我想写得比以前更好。