(文化）揭《清明上河图》历史密码：繁荣背后藏暗线

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《宋本》《清明上河图》中，城墙上下没有守卫，土墙上没有设防，射箭没有城垛，甚至没有想象中的城防。整个汴京沉浸在浓厚的商业氛围中，完全是一个不设防的都城。这些细节真实地反映了朝鲜王朝早期宋徽宗军事实力的下降和对预防的冷漠意识。

《明本》《清源本》《清明上河图》及时淡化了清明节的感伤之日，甚至在书的开头就出现了婚礼节日...近日，故宫博物院研究室主任回宇为读者解开了“清明上河图”的历史密码。

《清明上河图》是一个世界上有数百个版本的绘画主题，其中三个是最好的

自北宋张泽端《清明上河图》出版以来，特别是明清以来，画坛历代不乏追随者。以“清明上河图”为主题，宋、元、明、清各代有数百册，存放于公私家中，流传于世。东亚欧美有各种版本的《清明上河图》。仅故宫博物院就有七个版本。

现藏故宫博物院的北宋张泽端《清明上河图》无疑是所有版本中最好的。据翰林画院画家回宇介绍，张泽端受宋徽宗之命画此画，堪称是社会生活最丰富最广阔、寓意最深刻、感染力最强的古代风俗画画卷。“是中国古代艺术史上最多的。”余晖说。

明清时期，有两个最具代表性的《清明上河图》版本。与张泽端的《宋本》相比，被称为“明本”、“清本”，都是清宫旧藏。

“明本”俗称“仇英本”。仇英是明代著名画家，是“武门四家”之一。他根据《清明上河图》的主题，参照《宋本》的构图结构，以明代苏州城为背景，重新创作了一幅与《宋本》风格迥异的全新画卷。回宇认为，这一版本代表了明代苏州电影绘画艺术的更高水平。基本固定了《清明上河图》主题的构图形式，对后人有一定的借鉴作用。

“清本”，又名“清本元”，现藏于台北故宫博物院。乾隆即位之初，此画由清廷画家陈美、孙虎、金昆、戴虹、程志道合作创作。由于五位画师都是苏州人，所以画中也取材于苏州生活，加入了一些北京内容，比如禁军骑射演练场景。因此，这幅画可以说是宋、明、清三代最好的地方小说。说从绘画技法上看，由于受到西方画风的影响，临街房屋都是用透视原理来画的，立体感强，人物的身体比例也比较适中，比宋、明更工整细腻。

《宋本》画中有对现实社会中一些隐患的隐忧:交织了船桥矛盾和作为全卷视觉中心的桥上文武官员矛盾，通过展现船桥险情等诸多场景，深刻揭示了当时的社会痼疾。“明清”表现了政府和人民的幸福生活和繁荣的商业活动。

从清明节到政治清明，同一主题的不同创作目的

回宇说，虽然三幅《清明上河图》的主题相同，但创作目的却大相径庭。

《清明上河图》三卷，虽然明清两代把开封画成苏州城，但表现的是清明时节开封内外的人们的活动。由于画家的时代、立场和身份不同，在同名绘画中表现出不同的创作理念。画家观察社会的视角不同，导致了三个版本的本质区别。比如《宋本》并没有从现实主义的角度去规避市场上的各种矛盾；《明本》的思想主题体现了享乐主义，有各种店铺供享乐消遣；出于粉饰太平的需要，“清本元”避免了官民矛盾，以装逼的手法和浓重的色彩积极展示商业繁荣和军事强大。

宋本画告诫，隐藏繁荣背后的暗线

经过对张泽端的《清明上河图》宋本的长期认真研究，回宇自信地认为，这幅画不仅仅是对人们的风俗习惯和日常生活的简单描绘，而是隐藏在商业繁荣表面下的一个谜，亮线下交织着一条可怕的黑线。

从文献中可以看出，汴京是12世纪初世界上最大的城市之一，人口137万，建筑多为砖木结构。北宋经历了40多次重大火灾，因此消防是当时政府和公众关注的最严重的问题。当时汴京的防火措施非常严格，每个车间都配备了一座观火楼来观察火势。楼下驻扎着一支名为“潜艇消防员”的军队，专门从事消防工作。余晖说张泽端画的是旺火楼，楼上没人看。更夸张的是，旺火楼下的两排营房被改造成了餐厅。

比消防不力更可怕的是城防松懈。画中城墙上下没有守卫，土墙上没有防御工事，连射箭的城垛都没有，连想象中的城防都没有。本来应该是重兵把守的城防组织所在地，但实际上是一个店铺，老板在验货，会计办公室在记账。从画面上看，整个汴京沉浸在浓厚的商业氛围中，完全是一个不设防的都城。“这不是张泽端的故意设计，而是真实地反映了宋徽宗早期军事实力的下降和日益淡漠的防范意识。”余晖说。

画卷里的船很多，其中有大量是私运粮的船。表面上这是一片商贸繁荣的景象，但实际上反映了当时政府的一个重大失误:宋徽宗动用大量载粮官船运输花石级，造成了粮食运输的问题。私船趁机进入，逐渐控制了全市粮食市场，进而操纵粮食价格。

类似的例子还有很多。画家隐藏了对现实社会中一些隐患的担忧。张泽端以整卷的视觉中心，将船桥矛盾和桥上文武官员矛盾交织在一起，通过展现震撼繁华都市、船桥险情、官争路、军力懈怠、城防不严、消防不力、商贸侵街、党的文学诅咒、酗酒等诸多场景，深刻揭示了当时的社会痼疾。回宇认为:“这些画很不顺眼，但张泽端对它们进行了细致的描述，成为他作品中丰富的潜台词。”

在扎实研究的基础上，回宇提出了新的观点:张泽端想通过《清明上河图》向宋徽宗展示一些社会弊病。不幸的是，宋徽宗只是肯定了这幅画的绘画技巧，而对它的思想内涵不感兴趣，所以他只在第一次题字后才奖励它。

这些画的细节是历史事件的记录

“宋本”、“明本”和“清本元”属于同一绘画题材。其内容变化的背后，是当时的社会历史发生了巨大的变化。画中的许多细节不是画家空创造的，而是反映了社会历史的发展变化。"社会史创造了它们，它们也否定了社会史."余晖说，例如:

《松本》中，独轮车上盖着一种篷布，叫做“奇特篷布”，出现过两次。讲述了北宋激烈的党争。仔细观察，这两块篷布实际上是用丝绸或丝绸裱起来的大型书法作品，它们的字迹出现在连笔，像是文人的草书。余晖判断从大屏幕上撕下来。这种东西应该是大房子里，政府里，甚至是里屋的大屏幕上的书迹。结合史书中的相关记载和余晖分析，在书法绘画兴盛的北宋时期，就发生了这种情况。一定是前朝参与党争的重要大臣被新王朝排挤，从而影响了他们的书法。从时间上看，画中被视为篷布的书法，很可能是宋哲宗任绪安太后钦定的旧党文人所写。哲宗亲政后，旧党被废黜，跟风者势必要逐一拆除旧党在政府机关或宅邸的笔墨作品。画中两个独轮车上的篷布覆盖的物品都是一样的，比如大轴或者书，都是运到城外的。“北宋的火是严令禁止的，肯定是在郊区烧的。”

《明本》中，城防能力大大加强，城墙上有专供射箭的城垛。包括水门在内的两个大门都有一个瓮城，一个士兵拿着长矛站在大门内的警卫室里。大门外竖起“坚守城池”、“盘诘奸细”、“左进右出”三个牌子。显然，这座繁华的城市背后隐藏着一种高度紧张的战争活动，即军事间谍经常进城从事间谍活动。门口左右两排武器架里插着剑、矛、戟，四面盾牌斜靠在墙角。明朝还有一种对付日本侵略者的独特武器——狼，是齐家军为了对付日本侵略者而发明的。另外地上堆着三组铁球，说明这里有火炮装备。城门外，有三个大男人在看着人群进出。他们可能是便衣。宋本和清本元没有这样的人物。大门的另一边是水门，有一个隐藏的门。有两个队伍守着大门。画中城门内外都有各种紧张的迹象，不难看出画家记录了那个时期抗敌入侵留下的深刻的时代烙印。

在“清本元”的前半段，与运河平行的是一个长长的皇家小炉匠，骑手们轮流练习骑射。武场的尽头是一个检阅台，上面坐着一个钦差大臣，各路领导手持宝剑站在两侧，一个值日官举着一面小旗跪着报告。左边旗立五感，右边鼓响，左边官立刀。威武的外表吸引了很多人聚集观看。画中的马都是蒙古马，可以说兵强马壮，可见清朝鼎盛时期的军力和国力之强。骑射是满族的“长技”。清初几个皇帝一直在催促八旗子弟的武术活动。乾隆皇帝在位初期加强了八旗骑射训练，武装摆放整齐。