(文化）关山月中国画《绿色长城》

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生态文明建设一直受到党和国家的高度重视，也是画家作品中的共同主题。在新中国美术史上，关山月的中国画《绿色长城》(见图)可谓是一部具有现实主义题材的艺术经典。

“守旧压抑天地之性，求古今之新浪”。这是对关山月晚年艺术思想和实践的简明阐释。事实上，与许多当代艺术家相比，关山月似乎更关注外部世界和时代生活。通过积极的艺术实践，他以坚定的文化自信描绘了时代，树立了“更好地建设中国精神、中国价值和中国力量”的榜样。

作为一个对社会形势敏感并能及时通过艺术做出积极回应的艺术家，关山月给不同时期的人们留下了难忘的作品。从20世纪三四十年代创作的《退城记》、新中国成立后创作的《三灶岛外看》、《塞外驼铃》、《鞭马图》、20世纪70年代创作的《山村跃进图》、《江山如此迷人》、《煤都》、《乔不争春》，再到改革开放后创作的《八十年代》，作为一个有洞察力的中国画家，能够自觉把握时代精神，对新的社会环境和新的课题保持清醒而积极的态度他善于在作品中反映时代特征，融入社会生活的新鲜感受。特别是在大题材的发展和时代精神的表达上，他雄浑奔放的艺术风格是对传统文人审美习惯和题材的不断突破，有效地拓展了传统笔墨的内涵，使他的作品得到观众的普遍接受和喜爱。绿色长城是关山月创作理念和实践的最佳诠释。

绿色长城既显示人，也显示树。这是关山月1973年住在广东电白泊河渔港时创作的，被沿海连绵不断的木麻黄林带所感动。壮丽的木麻黄林带，既美化了沿海环境，又充当了海边防风固沙的绿色长城，体现了中国共产党领导劳动人民改造自然的豪情。这种木麻黄很久没有传入中国，不像松树、柏树、李子、柳树等树木，经常出现在画家的笔下。如何表达木麻黄的性状特征？如何表达海涛和林涛和谐相处的感觉？这是一个问题，也是一个挑战。关山月在粤西电白的虎头山脚下，早晚登上虎头山顶峰，看林带和海水的变化，感受林涛和海涛合奏的气势，体验林带在深层生活中的美好，通过反复的写生收集素材，获得许多珍贵的第一手资料。

在最后的创作和构图中，关山月采取曲折迂回的方式展现了漫长的林带，既避免了林带的单调，又展现了广阔无边的海岸景观，创造了壮丽的气势。为了表达林带深刻而有凝聚力的视觉趣味，他在前景使用了石青，在背景使用了水墨，造成了强烈的背光效果，更好的表现了森林的层次。远处海水的表现手法也与林带的画法相统一，为画面增添了巨大的生命力。技法上，他大胆运用西方绘画与中国传统绿色技法的结合，大面积使用石头和绿色，层层覆盖，铺排渲染，强调色彩的力度，轻而不薄，厚而不滞，达到色不碍墨，墨不碍色的艺术效果。从整个画面来看，远处的海面上烟雾缭绕，风帆飘扬，附近的木麻黄树迎风挺立，摇曳不定，远处的树木像波浪一样形成一道绿色的屏障。还有一群在丛林中若隐若现的巡逻民兵，展现了带有沿海风情和华南时代色彩的“绿色长城”。也隐含着当时沿海人民团结一心改造自然、保卫祖国的精神和力量。

“绿色长城”于1973年在“全国漫画与国画展”展出。时至今日，它在关山月的艺术生涯和新中国美术史中仍具有独特的学术价值。