(文化）颜真卿楷书意象解

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书法是抽象的线条艺术，要形容和评价一个书法家的书法并不容易。意象修辞大概是最适合这门艺术的，自古以来的书评一般都是这种形式。比如蚕头鹅尾，走龙蛇的笔，扛鼎的能力，入木等成语都是意象描写。但要更深入地描述，不仅要从形式上感受它的样子，还要结合当时书法家的书写情况和创作背景，了解它是以什么样的情感完成的。最后，还要品味书法家的生活品格。如果没有这种进步的观察和理解，所提出的论点是武断的，偏离了客观事实。

对于颜体剧本，宋代大书法家米芾在《海月书评》中有这样的评价:“颜真卿如项羽挂甲，樊哙碍事，硬而骄，铁柱立，有不可侵犯之色。”一句话包含人物、情节和神器，对它进行阐述是一个极好的意象总结。因为甲、硬弩、铁柱是对颜体的描写，而项羽、樊哙则是用来配合颜真卿的性格，所以原本的抽象书法风格有特定的格局和取向。

“项羽挂甲”其实是描写燕式人物的组合。楚霸王项羽，是个阳刚之人，勇猛凶悍。这样一个堂堂的将军坐在军帐里面是多么威严啊；况且身体强健挺拔，满身顶天立地的盔甲。你可以想象它有多强大，有多雄伟，有多严肃。从晏型人物的组合特征来看，晏型人物端庄、挺拔、威严、凛然、稳重。大多是宽敞的宫殿，四周是密密麻麻的形状，仿佛积聚了无穷的能量。他们不以重心取势，不以左紧右松取燕。它们就像住在寺庙里的人一样昂贵而不可侵犯。但严提甸刷有筋骨，力求坚固如坚甲，坚韧厚重，邪刃不侵。文字就是这样。颜真卿也是一个坚强壮美的人。他的话与他的生活高度融合。他一生奉献，正直爱国，性格统一。米芾用项羽来形容燕国的文字，说明米芾是个能读懂燕国的人，认识他的人对他的文字理解得更深。

而《樊哙拍图》则是描写颜式文字的笔画和运笔。樊哙是刘邦手下勇敢无畏的将军。在鸿门宴中，救世主甚至被认为是改变历史的关键人物。而颜真卿的书法则体现了这种写、写、受的魄力。他能走能走，该开枪就开枪。另外，写书法的时候，最重要的是讲中心的笔，把力度集中在笔心上，让写完之后形成的线条有力度，也像樊哙的驱逐，目的精准，攻击迅速。如果你情绪高涨，犹豫不决地拖延，最后的笔画形态肯定是弱的，外强中干，或者充满矫情。观察颜真卿传下来的经典铭文，都体现了这一特点。前期的《多佛塔》、《马谷山仙缸笔记》、《元气淋漓》，后期的《李沁碑》，年代久远，气势雄浑。

“硬弩紧”、“铁柱立”从笔画特点、构图气息等方面描述了燕式人物的特点。颜真卿不同时期的字体有着内在的差异。但是一般来说，它非常擅长中心操作，经常采用封切的方法。从头到尾都充满腕力，甚至有随着年龄增长越来越强的趋势。圆圈转向藏锋，画的是蚕头鹅尾，直画的是蓄势待发的弩形。横、细、竖、粗笔画对比的错综方法，就像铁柱立在各处，形式相当华丽。在钩子的末端，在si挑出前面的末端，像一只闪耀着它的精神的箭。另外，它的si笔充满了曲折和张力。其直钩、平钩、斜钩饱满，曲率均匀，圆度强。折叠笔暗转，形成斜面向下折叠，造型为“折簪股”。在白布上，字一字排开，线条密集，气势是靠形状和密度取的，而不是靠稀疏。颜体书尚在军前，强弩阵阵，共同造就了颜体人物刚烈的气质和整体雄健的气势。

颜体的发展仅限于颜真卿50、65岁，可分为“小燕”、“中燕”、“老燕”三个阶段。“小燕”时期的书法确立了坚实的骨骼，寻求书法的风格；“仲淹”时代，言之含蓄，言之雄伟；在“老脸”时代，神仙变了，人生灿烂。但是意象的三个特点贯穿了他一生的所有作品，颜真卿的坚韧和气势在任何时期都是可以欣赏的。可以说，在中国书法史上，颜真卿是继王羲之之后开创书法新境界的里程碑式人物。他的艳体改变了初唐以前的书法风格，从侧到侧，从艳到浓，从雅到直，从细到浓。开创了一个“唐人还执法”的时代。想想它的跌宕起伏，魅力可与书贤者相提并论。