(文化）画家笔下的劳动之美

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唱响明天——为千年打造马家玮(油画与素描)

引黄河，化陕北为江南(水粉画)任志宇

九州无关(国画)徐悲鸿

驼铃响毛乌素(油画)白亚林

选种(油画)常勇

每一粒都是坚硬的(中国画)方增先

杨(油画)庞茂坤

全力以赴(油画)董

劳动是创造财富、促进发展的主要途径，勤劳劳动是中华民族的传统美德。新中国成立70年来，许多艺术家以绘画的形式热情地庆祝劳动的价值和工人的精神。五一快到了，让我们来欣赏这些以劳动为主题的艺术作品，以此向广大劳动者致以崇高的敬意。

大建设时期的激情与紧张

中华人民共和国成立后，劳动人民成为国家和社会的主人，大量描绘劳动场景和工人形象的绘画作品应运而生。

1950年，中央人民政府在北京召开全国战斗英雄表彰大会和全国工农兵劳动模范代表大会，在全国掀起了学习劳模的热潮。同年，中央美术学院开展了劳模写生活动。吴作人的油画《特种劳动英雄李咏》就是在这样的背景下诞生的，受到徐悲鸿等业内专家的赞誉。随着经济建设的发展，创造了大量展示壮丽劳动场景的绘画。如詹建军的《乞丐与王》的《远方的信》、的《十三陵水库》、艾忠信的《十三陵雷雨》、的《捣固歌》等描写女工的。《创业》描绘的是北大荒的年轻人第一次到达边疆扎营的场景:杂草丛生，乌云密布，行李散落一地，一张白色帆布帐篷随风飘扬。恶劣的环境衬托出少先队员不屈不挠的力量和战斗精神。《打夯歌》描绘了一群勤劳的妇女歌唱打夯。画面中山脊的水平起伏线条和主要人物的放射状构图形成了一种非常紧张的视觉效果。阳光明媚，笑容灿烂，工人们光芒四射，这是新中国成立以来女工的典型形象。

潘世勋的《我们走在大路上》、王霞的《海岛姑娘》、刘文西的《四世同堂》、朱乃正的《黄金季节》、陈衍宁的《渔港新医生》、杨之光的《矿山新兵》、刘国书的《县委书记》、魏传义的《休息日》等等。在《县委书记》这部作品中，人物手持烟杆，穿着凉鞋和衣服，在昏暗的油灯下专心思考。这是新中国成立初期基层干部作为普通工人的典型形象。据作者介绍，当时为了创作这幅画，他深入巴县和荣昌与几位县委书记一起吃饭、生活、工作，画中主角是几位县委书记的缩影。

历史冥想和浪漫情怀

1977年恢复高考，大批上山下乡的知青回到城市参加高考，进入艺术院校。改革开放带来了新的春风，同时也引发了画家对历史和人生的沉思。罗中立的父亲来自一个在除夕夜放粪的老人的形象:他的脸上满是沟壑，皮肤黝黑，满是汗水，胡子也没有刮。作者塑造了一个饱经风霜的农民形象，规模巨大，构图不朽，背后是金色的小麦，老人粗糙的手拿着一个盛满水的粘土碗，是一个时代的记忆。此外，王海的《春天》、王川的《再见》、《小路》、何多苓的《春风有苏醒》，陈丹青的《西藏群画》则刻画了藏族劳动人民的淳朴与勤劳。

当然，改革的春风也洋溢着浪漫的情怀。王大同的《雨后》描绘了一个穿着白色衣服的年轻女孩倚在木凳上擦拭雨后玻璃窗上斑驳的雨水。透过玻璃，是一片朦胧的湖光山色，象征着改革开放的复兴，鼓舞着一代人正在萌芽的灵魂。

龙泉的《基石》展示了一个年轻的采石工人坐在石头上。作为背景，石头纵横交错的支架上画满了图画，健壮的少年和挑石头的竹签组成了一个稳定的三角形。皮肤的质感融化成了充满粗糙石头的背景，在坚实的力量下不失情感的温度。

詹建军的《浪潮》在《园冶》中塑造了一个自信的青年农民形象。抬头的构图，逆风而立的劳动者，表现出吞山河的劳动勇气，是80年代中国社会变迁的缩影。

庞茂坤的《杨》描绘了彝族妇女用传统方式撒玉米粒的温馨瞬间。灰绿色的背景衬托出金黄色的玉米粒，粒粒意味着生命的延续。细腻的笔触生动地呈现了女性的劳动形象和自然平和的表情。这是一首关于劳动和收获的赞美诗。甚至时间都凝固了，传递着一种宁静而永恒的美。

王宏建的《阳关三叠》描绘了农民工的场景。黑暗的人群构成了一个非常低的地平线。空的天空微微有些明亮，一丝阳光正好照在街牌上，晨光和月亮依然高高挂着。舒朗的天空空与密集的人群形成鲜明对比

劳动者的新特点

21世纪，艺术家更加注重生活的真实体验，关注工人的日常生活。辛东望的画《早餐》灵感来源于他在天津每天路过的早餐店。画家以细腻的笔触，生动地展现了工人们在开工前吃早饭的情形。作品给了极其普通的人强烈的人文关怀。辛东望在对《早餐》的描述中写道:“我总有一种莫名的感动，感动于风土人情和不屈不挠的生活氛围，感动于人们知足而踏实的表情。...无论如何，你在这里吃的东西是平静的，平静的，下一步就是新的一天的开始。每个人都会面对阳光，面对迷茫，而这一切都在人们还没有放下筷子的时候就已经混在食物里了。”

李晓林的作品《采矿聪明人》以三联画的形式描绘了矿工们在工作中的形象。画家利用色粉画的特点，表现被灰尘“包裹”的矿工的视觉冲击。画面色彩凝重简约，生动描绘了工人被灰尘熏黑，被灯光反射的斑驳效果。虽然工作环境艰苦，但人物表现出乐观的微笑，表现出劳动者的坚韧性格。

郑毅画了一系列观察农村的画，其中《田文》描绘了一个穿着便衣的农民通过木梯爬上屋顶向上看。有意思的是，作者故意把画面定格在主人公踩着比房顶还高的梯子又往上爬的动态中，简单而浪漫。作品名为《田文》,它似乎在看着看似熟悉而又宏大神秘的空日，用好奇而又理想的目光寻找着未来的生活。

陈的《端午荒草滩-宗祥》用布鲁格尔式的场景构图，描绘了端午晚上妇女儿童包粽子的温馨场景。在画中，水果和器皿的体积被故意夸大，形成一种戏剧感和北方农村的简单气氛。作品通过挖掘生活的美和诗意以及耐人寻味的乡土气息来表达对普通工人的关注。陈在接受采访时说:“如果你问有没有一种力量能推动我前进，那就是‘根’和‘家’的力量...我的情感根源是我对家的思考、依恋、记忆、幻想、期待、诠释和演绎，不仅是我自己的家，也是全人类的家。”

“棒棒”是重庆农民工的别称。他们拿着棍子在山城的每个角落走来走去，搬运重物，做一些临时和分散的工作。描绘他们的作品很多，如赵晓东的《一支烟》、王世民的《山城街上的棒棒君》、沈华的《三十三号民工》，都是优秀的代表。这些作品中的农民工，在城市里用一点点汗水积累幸福，创造未来，谱写劳动的价值，平凡而伟大。

在科学技术快速发展、知识和信息快速增长的新时代，各行各业的劳动者只有掌握现代科学文化知识和新技术、新工艺，才能为社会创造更多的财富。由此，大量描绘新劳动者的作品焕发出全新的光彩。魏的《宇航员》、曼诺的《工作中的一次谈话》、的《中国梦——坚守科技前沿》、白小刚的《研究员取土样》等作品，或直接描绘劳动者在各自的工作岗位上，运用知识和创新能力为祖国建设做出贡献；或者细腻地刻画劳动者的形象，讴歌他们奉献和无私奉献的精神品质。观众不仅可以欣赏到这些作品中的艺术美，还可以感受到时代的飞速发展和人们日常生活的变化。

目前，我们正处于全面建设小康社会的决定性时期。每一个建设者都要“挽起袖子，努力工作”，用智慧和劳动去取得新的成就，展现新的氛围，创造新的辉煌。劳动带来收获和幸福，劳动者的光芒永远照耀。

(作者:四川美术学院油画系副主任王朝刚)