(文化）湖北作家匪我思存：写书16年，384万微博粉丝，却如履薄冰

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我在上海认识湖北作家的时候，她刚刚结束了一个论坛，主题是后疫情时代的娱乐圈趋势，这和她作为制片人和编剧的身份有关。在这次短暂的上海商务旅行中，我去黄浦江散步。"上海真的很凉爽，河风吹得很冷."她后来在微博上写道。

“匪我思生存”这个笔名来源于《诗经》“虽如云，匪我思生存”。自2004年《晋江文学城》的《芙蓉路》更新以来，以《怀念土匪与我》为主题的言情小说创作已历时16年，先后出版了《如梦的仪式》、《寂寞空晚春》、《千山慕雪》和《东宫》等20多部畅销书。网络文学之初，无疑是早期网络作家的代表之一。

写了16年书，在微博上积累了384万粉丝。她的微博很活跃，写着自己的出差和运动，还口口声声说“还有十个场景要写，一天24小时不够”。现实中我觉得土匪很聪明，很健谈。她说不管是哪个社交媒体，她都很乐意分享自己的生活。

土匪我想我住在武汉。今年疫情期间，她在个人微信官方账号上连载了20篇《武汉战纪》，从1月24日的“自我隔离”到3月4日的“热干面随春来”。除了写丰城时期的个人生活，她还花了很多时间写“湖北人吃什么”——荆门产的板鸭干，洪湖产的莲藕莲子，恩施特制的土豆，还有妈妈特别擅长的蒸菜。“湖北是传统的鱼米之乡，盛产大米和水产品，‘湖熟天下满’，所以武汉人爱吃什么基本上和湖泊的产量有关。”我想过拯救的土匪说，直到五月中旬，我才第一次走出小区大门。“这是一次难忘的经历。经历过这件事，你会发现，生命是很宝贵的。作为创作者，是有艺术表现力的。一定要及时表达，珍惜当下。”

近几年根据小说《土匪与我思考生存》播出的电视剧不下六部。她也把重心从写作转移到了影视剧的发展上。去年的网剧《致我们的暖时之光》成了黑马，制片人只是个土匪。有趣的是，在言情小说的写作时期，我和土匪都以写悲剧作品著称；在影视改编过程中，她制作的《甜蜜的宠物剧》也获得了市场认可。“娱乐作品最终指向移情。”她说。

对话土匪，我想救

《红楼梦奠定我的人生审美”

记者:从《寂寞空春末》《如梦的仪式》到《千山暮雪》《东宫》，你早期的创作主要是悲剧。为什么更喜欢悲剧创作？

土匪和我思考生存:人生第一部阅读的小说，可能会为一个人的文学审美打下基础。我读的第一部小说是《红楼梦》，确立了我自己的生命美学。当时我以为世界上最伟大的小说结局就是“广袤的白土地真干净”。受此影响，你会写出更多的悲剧。从我个人的经历来看，同龄人的经历都比较顺利，社会发展稳定快速，物质也比较丰富，所以希望能感受到我话里的一些悲剧元素。

记者:写悲剧题材的言情小说是一种怎样的状态？

我怀念我的生活:我一写就会哭。可能每个读者的感受都不一样。写的时候哭了10次，有10个悲剧点。但读者可能根本没有共鸣10分。可以肯定的是，我比大多数读者感动得多。而且人在年轻的时候，锋芒更为凌厉，年轻人会有一个直面世界的过程。在这个过程中，他们的内心会很纠结，很挣扎，所以我一开始会写更多的悲剧。

记者:从写作类型来看，你涉及的领域有民国、城市、古装等。回头想想，为什么能坚持这么久？

土匪:我习惯了被一些年轻人说我是看你的书长大的。写太久会有一段时间的倦怠。写了8个月现代小说有点累的话就写民国和古装。这样，我的世界观需要改变，人物的思想和思想也需要根据背景改变。

刚开始写小说的时候，我是一个文艺女青年，那时候在网上闲逛，注册账号，把中学大学写的小说贴在网上。连载期间，大家都在鼓励。读者真心给你高分，没有任何兴趣。到现在为止，我记得孤独的空已经是春末了，但是每章的长篇评论的数量比更新的字数多很多倍。读者给我的比我给他们的多。其实我是一个很脆弱的人，但是我在写作的过程中受到了鼓励，在不知不觉中享受了这么多年写作的快乐。

“造物主的本能是打碎自己”

记者:近年来，你改变了身份，创办了双杰电影工业，从事影视剧的改编和发展。为什么会有这种变化？

土匪和我思考生存:每一个创造者都有一种自暴自弃的本能。创作者不喜欢重复自己，特别无聊。写了这么多悲剧，大家都形成了对土匪和我的固有印象。我想打破这种印象，所以后面写的《爱如星辰》是一篇甜甜的文字。

网络小说变成电视剧的过程非常复杂。网络小说是我自己写完的，但影视本质上是集体创作。尤其是编剧改编的过程中，因为不是原著，会有信息的流失。

如果把小说比作橘子，把影视作品比作橘子汁，编剧们为了把水榨成橘子汁，往里面加水，只能是淡的。如果加苹果，味道好像还可以，但是可怕的是加酱油。2015年和2016年，所谓的“大ip时代”来了，作者有了比较大的话语权。随着知识产权价值的增长，我下定决心要自己尝试，而不是冒险。

所有娱乐产品都是不完美的。就算自己出项目，不完美也是不可避免的。有些不完美会很可惜。作为制作人，希望少遗憾。

记者:你怎么理解所谓的“爆炸”？

土匪和我思考生存:娱乐产品有趣的是，每一个产品都是不可复制的。尤其是电影，在任何电影上映之前，没有人敢说一定是爆炸。我连载小说的时候，也面临着同样的情况。不知道读者会不会喜欢这一章。永远走在薄冰和悬崖上。但是有趣的地方也在这里。在巨大的压力下，终于得到了观众和读者的认可。

记者:成为制片人后，你对未来影视发展有什么规划？

土匪和我思考生存:电视剧的主要消费群体是女性观众。我们的影视定位是女性情感，小而美，基本是针对不同年龄段的女性观众。我是女人，我的伙伴也是。

我做过读者调查，我的读者群中35岁以上的女性更多。如果你一直给他们太简单的东西，你可能不会付钱。我们将这条产品线定位为“都市童话”。

打个比方，言情小说或者甜蜜的宠物剧就像冰淇淋。大家都知道它热量高，每天吃肯定不健康。但是有时候生活需要一点点甜蜜。当我工作累了，我会吃冰淇淋。我们未来想做的是女性冰淇淋。

记者:你怎么看现在的女性市场？有什么样的判断？

土匪和我思考拯救:我写了一篇关于网络文本中女性意识觉醒的小论文。2000年左右，网文是“霸道总裁小秘书”，女主角能力特别弱。后来随着女性意识的觉醒，女主角的能力和实力越来越强。影视项目的转型会比网络文学的浪潮慢两三年。就女性频率网文而言，里面的女性形象很自立，不依赖男性的帮助，但这种类型在影视中还是比较少见的。现在的影视项目，有很多大女主，但还是“伪大女主”。我们在拍一部《双强》剧，男主女主都很厉害。这是我个人欣赏的情感模式，双方都有对自我价值的追求和表达。

“创作者要有强烈的自信心”

记者:疫情期间住在武汉，这段经历给你带来了什么影响？

我想想当土匪:在武汉生活了很久。在封城期间，我从1月22日开始，直到5月中旬才第一次走出小区大门。小区的管理一直很严格，几乎所有小区都只有一个出入口。疫情对武汉的每个人来说都是一次非常难忘的经历。我们的团队在2月中旬恢复了在线办公和脚本会议。当时武汉的氛围还是很凝重的，同事大部分都是武汉人，只是生活在不同的小区。大家都开始工作后，感觉轻松了一点。过了这一关，你会觉得人生很宝贵。作为创作者，一定要及时表达自己的艺术，珍惜当下。

记者:你曾经说过，你一直在努力把“土匪和我思考生存”从自己的生活中分离出来。你现在还这么想吗？

土匪和我思考生存:之前的网络环境比较匿名。钱钟书的字很好。如果你吃了一个鸡蛋，觉得很好吃，为什么要认识下这个鸡蛋的母鸡？所以想把两者分开很久，后来发现挺感伤的，分不开。这就是我，只是身份不同罢了。

记者:现在网络文学创作群体很大。对后来者有什么建议？

土匪和我思考拯救:去年中国网络文学读者4.3亿。创作者数量巨大，受众也巨大。中国的市场很大，即使是一个只有3000万读者的小众学科，其实也是一个很大的量。找到合适的创作定位，引起这类细分读者的共鸣和喜爱，你也会有非常良性的互动。如果你真的喜欢网络文学创作，希望你能再坚持一点。

同时，作为创作者，你要有一种自信，你可以通过写任何东西来表达你的艺术追求。作为一个网络作家，我不会受流行趋势的影响。甜散文当道我写悲剧，古装红了我写现代性。这是一种自我坚持。追潮永远赶不上潮流；做自己会引领潮流。

从某种意义上说，艺术表现带来的精神满足感高于经济收入。创作者要有情怀，支撑我们的是艺术感染力。

作者:韩

来源:上官新闻