(文化）中国科幻创作的风格与特色

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“科幻热”的深层因素是人们精神状态的改变:越来越多的中国人开始关心全人类的未来，在吃饱穿暖后思考更长远的问题

中国科幻小说是西方科幻文学传统、中国古典文学传统、中国现当代文学传统等各种文学传统创造性转化和创新发展的结果。中国科幻小说正在形成独特的风格和特点

超越是科幻的本质。如果放弃这种超越，科幻的生命力会减弱很多。科幻文学必须找到新的增长点和新的故事资源

2015年《三体》获“雨果奖”，中国科幻文学走向海外；2019年，《流浪地球》票房成功超过46亿元，中国科幻电影正式启航。近年来，科幻热潮引起了人们的关注，中国科幻前景广阔。

在100多年的发展过程中，中国科幻与中国的现代化进程密不可分。几代科幻作家都在努力探索适应时代的表达方式，中国科幻走上了独特的发展道路。当前的科幻热潮是中国现代化快速发展的文化映射。面对尖端科学技术的快速发展，新时期的中国科幻小说应在吸收中国悠久历史的优秀历史文化营养、发扬20世纪中国科幻小说的优良传统、吸收世界科幻小说先进创作理念的基础上，实现创造性转化和创新发展。

主持人:张杉杉(记者)

对话:刘(科幻作家)

颜屋(中国南方科技大学教授，科幻作家)

姚海军(《科幻世界》副主编)

科幻热潮的如火如荼是时代发展的必然

主持人:近年来，科幻领域发生了许多重大事件。“科幻热”持续升温，科幻从少数走向大众，在当代文化建设中发挥着越来越重要的作用。作为资深从业者，大家一定对“科幻热”有很深的感受。

颜屋:自从2016年第一届中国科幻大会以来，我一直主持撰写《中国科幻产业报告》。从近年来的发展趋势可以看出，中国科幻产业正进入全面快速增长的时期。具体来说，科幻阅读稳步增长，科幻电子游戏异军突起，周边产品涌现。此外，国内科幻影视作品也取得了不错的成绩:外国科幻电影称霸世界的局面正在被改写，科幻影视逐渐成为国内科幻行业的领头羊。

姚海军:出版方面，各平台出版的科幻书籍和科幻小说数量持续增加，创作质量稳步提升。越来越多的出版社开始关注科幻题材的选题策划，科幻奖也越来越多。科幻小说的出版渠道不断扩大。除了老科幻杂志《科幻世界》，还有《银河边缘》和《不存在》，为新人和新作提供平台。文学网站为出版和传播科幻小说打开了一个广阔的世界。另外，每年都有科幻作品在国外翻译出版，实现双向交流。

主持人:20世纪中国科幻发展过程中，出现过几次科幻热潮，有时持续时间很短。当前科幻热潮的原因是什么？前景如何？

刘::中国经济社会的发展为科幻小说的发展提供了肥沃的土壤。中国科幻热潮有一个深层因素，比如《三体》或者《流浪地球》，就是人的精神状态的改变。时代的发展深刻地改变了我们的视野，越来越多的中国人开始关心全人类的未来，思考温饱之后的更长远的问题。

姚海军:没有今天中国经济和科技的飞速发展，“科幻热”就无从谈起。近年来，中国在空间领域取得了快速进步，拥有自己的深空空探测计划，如月球探测计划和火星探测计划，为科幻文学的发展奠定了坚实的基础。科技、经济和社会的快速变化促使我们展望未来。科幻是一种关于未来的文化，必然会引起更多的关注。可以说，现在的科幻热潮远比以往任何一次热潮都要深刻，时代的飞速发展让我们对科幻的未来充满信心。

融铸创新，走出有中国文化特色的科幻之路

主持人:科幻被认为是超越国界和语言的文学。对于中国来说，作为舶来品的科幻小说必须经历本土化的过程。中国科幻小说之所以受到全世界的关注，一个重要原因是人们对当代中国及其未来有着浓厚的兴趣。如何理解科幻小说的世界主义与民族性的关系？

刘:科幻小说的主题是全人类共同面临的，所反映的危机也是全人类共同面临的危机。科幻从全人类的角度思考。比如一个科幻短篇小说，表面上只描述了一个小的技术突破或者技术构思，但故事背景却涉及全人类。再比如有些科幻电影只有一两个角色，但这一两个角色的命运却反映了科技变革对全人类的影响。从这个意义上说，科幻小说是一种世界性的文学，这也是它能引起广泛共鸣的原因。

作为一个中国人，一个中国作家，写作总是带有民族烙印，带有很多中国元素。我们应该从更广阔的角度来看待这个民族。中国科幻小说的民族性不仅源于中国古代文化，还包含着我们民族面向未来的可能性。也就是说，这是一个面向未来的民族。

姚海军:不同国家的作家自然会受到本国历史文化的影响。每个国家的科幻小说都有自己特定的文化基因。中国科幻作家和西方科幻作家有不同的关注点，不同的视角，不同的解决方案。注定一部中国科幻不同于西方科幻。《三体》提出的很多问题都是先验的，超越此时此地，有成为经典的可能。《流浪地球》的出现，让人看到了面向未来的中国英雄。中国科幻小说的世界影响力越来越大。

主持人:中国科幻是西方科幻文学传统、中国古典文学传统、中国现当代文学传统等各种文学传统创造性转化和创新发展的结果。在这个过程中，中国科幻小说正在形成自己独特的风格和特点。

颜屋:中国的科幻小说是在外国科幻小说的影响下产生的，但科幻小说在中国发展出了一条独特的道路，这是由中国作家自己探索和创造的。中国科幻的发展主线有两条。一根线可以追溯到鲁迅，他的追求是培养中国人的科学观。刘就是今天这一脉的代表。另一条线索从梁启超开始，他的作家特别关注现实和社会。老舍的《猫城记》和童的《珊瑚岛上的死光》是这一背景下的重要作品。韩松是今天的重要代表。他在科幻小说里写地铁和高铁，是一种科幻现实主义。经过大约100年的探索，西方科幻小说有了“科幻小说”的正式名称；中国科幻小说沿着上述两条路线发展了大约100年。可以说，今天的中国科幻小说确实有了自己的面貌，正在迎来一个繁荣时期。

姚海军:现代科幻文学在西方发展历史悠久，中国作家自然会借鉴。中国的科幻文学经历了一个漫长的本土化过程，在这个过程中，中国风逐渐形成。刘的《三体》建构了一幅中国式的未来或宇宙图景，其中蕴含着中国的关怀；韩松的小说植根于中国现实，写作风格既借鉴后现代小说，又与传统怪小说相交融，颇具中国特色；王晋康的科幻小说充满了东方哲学思辨，只有渗透中国文化的作家才会用这种方式分析问题、解决问题。

为未来创造中国科幻风格

主持人:目前，我国科幻文学艺术的发展进入了高速增长期，各种探索如火如荼。但需要注意的是，中国科幻的整体创造力还很弱，科幻行业还处于起步阶段。只有巩固高原才能攀登高峰，任中在中国科幻的道路上任重道远。

刘:科幻小说，尤其是科幻电影，在中国有着光明的前景。我觉得科幻影视提供的科幻发展甚至比文学提供的更广阔。当然，这需要一个过程和时间。我把希望寄托在中国科幻电影上，我甚至认为中国几年后会成为一个生产科幻电影的大国。中国科幻影视的快速发展反过来又能带动科幻文学的创作。作为一个作家，科幻小说最重要的品质就是超越。这是指时间的超越性:它要面向未来，着眼于人类未来可能遇到的问题，着眼于描述未来社会和未来世界，而不是把目光局限于现实问题；也指空:科幻小说中的超越应该着眼于整个宇宙，而不局限于地球。超越是科幻的本质。如果放弃这种超越，科幻的生命力会减弱很多。

我会不断尝试以前没写过的新科目。同时，我会把更多的精力投入到作品的影视改造上。

主持人:中国科幻小说立足时代，放眼全球，面向未来，反映了时代变迁中的审美变化和思想飞跃，展示了中国人民对人类命运共同体的深切关注。我们期待出现更多反映时代、面向未来的优秀科幻作品，并在此基础上形成中国科幻风格。中国科幻风格应该具备哪些面向未来的品质？

刘:与五六十年代科技发展的巨大潜力不同，当代信息技术等现代科技已经渗透到日常生活的方方面面，给我们的生活带来了根本性的变化。科技不再是一种期待和想象，而是一种生活现实——科幻小说中的想象一旦变成现实，再神奇，也会变得平淡无奇。因此，科幻文学必须寻找新的增长点和新的故事资源。对这种变化趋势要有明确的态度和认知，中国科幻要有自己的发展轨迹。

姚海军:科幻是一种丰富、多样、包容的体裁。有些科幻小说，如的《蚂蚁生活》、刘的《球状闪电》，注重思想实验和想象创新；其他科幻小说，如叶永烈在20世纪80年代的“科学探索案例系列”和钱莉芳在新世纪后的“天意”，可读性更强，更容易被公众接受。各种科幻作品都有不可替代的价值，都应该有自己发展的空空间。只有积极鼓励和发展各种类型的科幻小说，如儿童科幻小说和大众科幻小说，才能真正实现科幻小说的繁荣和发展，使其在增强民族创造力和想象力方面发挥更大的作用。

颜屋:探索自然和人类周围的环境是科技发展的动力。随着人类探索的加速和扩大，不仅地球空几乎被人类践踏，外太平洋空也保留了人类探索的足迹。目前，科学技术的整体发展呈现出一种内向的趋势:人类热衷于研究生命本身的问题和大脑意识的问题。相应地，生命科学技术不断进步，人工智能技术蓬勃发展。顺应科技的发展趋势，很多科幻小说也转向了这个方向。那么中国科幻应该写什么呢？在对科幻小说的发展趋势保持敏感的同时，应该与当今中国的科技和生活现实相联系，而不是写什么通俗的东西。当越来越多的中国科幻作家写出科技和未来对现实的影响，写出我们这一代人独特的经历和深刻的感悟，形成有特色的表达方式时，我们完全有可能创造出中国的科幻风格。