(文化）李修文：为那些失意的人建一座纪念碑

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“像《山河物语》《致江东父女》断断续续写了十年，很多文章都是一次又一次改写的结果。”作家李秀文的新散文《致江东老人》近日出版。在接受记者采访时，他说他从未像现在这样热爱写作。当真正成为精神依赖的东西越来越少的时候，写作就成了他不可替代的内心依赖。

贾宝玉、林黛玉今日还在这里

“如果说有什么志向的话，我的志向就是下定决心，为失意的人建造一座丰碑。”李秀文说。

在《致江东老人》中，李秀文从一个孤独的民间艺人写到一个与孩子失散的中年人；从过时的女演员到生产线上的工人...这些典型的中国风面孔经过李秀文的提炼和再造，成为文学人物。它们超越了现实意义上的“真实”，成为李秀文作品中的美学。

我之所以写《致江东父王》，是因为李秀文认为，一些比较典型的中国风面孔，在今天的通俗叙事中是放不下的。“我想找到他们，写下来。”李秀文经常问自己，贾宝玉还在还贷的队伍里，在cbd哭泣的人群里，在吃素的队伍里，还是在长跑的队伍里？林黛玉还在吗？“我觉得他们还在，所以把他们写下来，写好，一直是我的夙愿。”

李秀文这次在写作中使用了不同的风格。《我也在游戏中扮演一个角色》就像一部个人口述历史，《白杨树下》是一部小说，《春天的哭泣》是一部僧侣和诗人的寓言，《车站秘史》突然以传奇的形式出现...写作领域正在扩大。

他说，山河袈裟之后，半年后开始写这本书。但是，十几年来，很多材料、人员、情况都和他不断接触。“在写《山河》的过程中，其实这本书的很多章节已经写得很多细节了。”此外，在他看来，比起《山河》，在《致江东父皇》中，生命本身的质感更为丰富。“希望通过《致江东父王》，让自己从一个有名有姓的写作，变成一个无名的写作。”

作家李洱评论说，李秀文又一次在风雪中看到了茫茫人海，听到了人们的叹息声和喘息声，写了那些失意者和跌倒者，特别温暖，特别凄凉，特别悲伤。

运用各种元素开拓散文领地

对于李秀文来说，要完成这本书，他还有另一个宏伟的抱负。他想写中国风的文章，想从自己的作品中召唤出具有源头意义的中国文章精神。

来自湖北荆州的李秀文满怀憧憬地说，楚国人有着深厚的文化传统，即使在晚上，他们也要建高塔，围着火堆唱歌，祈祷。在此基础上，屈原应运而生，产生了这么多阴阳难分的作品。“这些不仅是我的物质故乡，也是我个人的审美故乡。”他痴迷于家乡的文化体验，如楚剧、汉剧、豫剧、荆州花鼓戏、豫剧...他热爱各种戏曲形式，戏曲带来的滋养深深影响了他的文学道路。

在传统文化的熏陶下，李秀文自告奋勇地写出了类似《古诗十九首》的气质作品。《古诗十九首》每一首都深深地矗立在日常生活中，清澈、坚实、静水、深流，在日常生活中有着恰到好处的氛围。这样的作品不仅是风格，更是风格的源泉，不仅是个人审美，更是个人审美的源泉。”李秀文说，当他走在李白、杜甫、王安石、苏东坡的道路上时，他感到一些古老的传统和一些古老的情感被激活了。在李秀文看来，古人不会拘泥于某个职业生活。他们的文章只是他们在世界上生存和奋斗的证据。他们睁开眼睛看风景和时间。他们让自己的身体充当接受风景、历史和时间的容器，同时让自己的身体充当感受它们的强大而敏感的神经。最后，通过这次相遇，他们完成了自我命名和与时代的共鸣。

李秀文想写中国风的文章，但这是现代人的中国风文章。他运用戏剧、音乐、电影、小说等各种手段，让这些元素都作用于散文。在他看来，这是为这种风格开拓领地的正确方式。”在《致江东父王》这本书里，我有时用小说的手段，有时用口述历史和书信体等。这无非是一种解释。希望我们的散文重新开始，触摸到一种能够尽可能承载更多美感的生命力。”

文学评论家张莉说，在散文慢慢被鸡汤搅得焦头烂额的今天，作家们回归文学传统，寻找中国式的文章对李秀文来说非常重要。

当一个编剧失败时，他会提高写作水平

许多年前，李秀文写了小说《泪滴》和《注定要上天堂》，引起了热烈的反响，但他的第三本书不见了，所以他停止了写作，开始写剧本。

几年后，李秀文回应说，他前后写了十几部戏剧，但实际上只创作了两三部。“我写完两部小说后，一个字也写不下去了。没有办法。当我想到自己喜欢影视剧，喜欢歌剧的时候，我就出去跑来跑去，和一个剧组一起工作，但是我几乎没有做过一份工作。”他说那几年影视行业特别乱，很多项目听起来都像花一样，但是老板两天就被抓了。他经常花半年一年，但很快就被别人无缘无故的扔了出去。

然而，他感谢作家的事业，这种地位在他身上一直延续到现在。在李秀文看来，有很多不擅长讲故事的作家，但当编剧就不一样了。他们必须向制片人、审查者和合作者讲述故事。而在一遍又一遍讲故事的过程中，我们会不断的确认自己和效果。“所以单就这一点来说，对我的写作态度和与观众的关系影响很大。”李秀文说，电影和电视不仅仅是写作。他们要经常出去和别人合作。空的领土不断扩大，过去越来越多的人遇到陌生人和不熟悉的情况。正因为如此，他作为一个作家的地理步调和内心气象是宽广豁达的。

参与影视剧的工作对李秀文来说几乎是救命稻草。“很难想象，如果没有十几年泥牛下海，我的写作还能继续下去。”那些年，李秀文躺在河岸上，半夜被叫醒写东西，甚至在老板们的酒板上写东西。他笑了，现在他几乎可以随时随地开始写作了。