(文化）莫言短篇小说精品系列：“说书人”的情怀

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众所周知，诺贝尔文学奖得主莫言写了很多，包括十一部小说和近百部短篇小说。在众多小说中，可以说短篇小说是其文学世界的开端和基础，从中可以拼凑出作家的精神地图，这也是研究莫言小说不可或缺的一部分。这一次，浙江文艺学会收集了莫言从创作到获得2012年诺贝尔文学奖的所有短篇小说，并以小楷和精装出版，这对莫言的作品爱好者来说是一大福音。

这套书分为《三匹马》《秋水》《儿子的仇人》《神嫖》《长安街骑驴美人》《九部小说》六卷，题材广泛，既有基于城市生活经历的叙事，也有基于童年记忆的乡村笔记。看他的短篇小说，总能感受到莫言的想象力和生动的语言力。难怪日本作家大江健三郎曾说:“如果短篇小说排在世界前五，莫言的(作品)应该进去。"

莫言出生于山东高密东北乡。他对那里的花、虫、鱼、人情都有特殊的感情，像涓涓细流一样滋润着莫言的文字。《夜钓》里，九叔带着“我”去抓螃蟹。出村后，景色颇为朦胧浪漫——“月光皎洁，照在高粱间的水面上，像烂银一样闪闪发光。吵了一个夏天的青蛙忙着进蟑螂，所以很安静。”在莫言的印象中，童年的故乡总是充满着纯真和情趣，甚至周围的风景也颇为迷人。因此，他的许多小说或多或少都是家。比如在秋水，第一次出现“高密东北乡”这个地名，“我爷爷”是最早的开拓者。这里成了一个多少有点侠义的江湖场。在莫言荒诞的叙事中，恩怨情仇逐渐上演。此后的《大风》《枯河》让人在短篇小说创作中看到了莫言的思考。他不满足于描绘“农民”和“英雄”的形象，而是把目光投向童年经历和乡土风景，写私人风格的小说。

莫言很会讲故事，因为他把自己的记忆和从小听到的神与怪的故事融合在一起。民间传说和诗歌俚语都为他的作品注入了美妙的节奏。比如《罪恶》里出现的“龟家”传说，《夜钓》里出现的“狐仙”。这些离奇的故事似乎在莫言的小说中随处可见。经常被小说里的人物转述，或者从我的亲身经历中讲述，给人一种时间交错的错觉。

值得强调的是，莫言对这些离奇故事的发展并不局限于增加小说的“离奇”色彩，他的后期作品更倾向于魔幻现实主义，从而达到反映现实的目的。比如《翱翔》里的闫妍，他的飞行能力和普通人不一样。为了避免与满脸麻子的单身汉洪结婚，她在结婚当天就逃走了。为了躲避大家的追击，她也学会了飞，飞到了一棵树上，但最后还是被击落了。虽然这和我们日常的认知有很大的不同，但是我们可以感受到人性的扭曲和压抑。铁血少年也是如此。有一段时间，孩子们因为极度饥饿而吃废铁、铁锅甚至铁轨。成年人认为自己是“铁精”，只想消灭这些异端邪说...莫言以独特的民间话语再现了过去的历史想象，让人看到了几代人情感的碰撞和扭曲。

起源于东北高密乡的小说体系，在莫言的冷笔下显得有些荒诞和诡异。无论是《正宗》里因为“超生”躲在洞壁里的房山一家，还是《弃婴》里出于好心抱起女婴却遭到责难的“我”，人们都能看到当时农村的传统陋习，以及这些冲击背后对小人物的关怀和思考。俗话说“情深，责绝”，我想莫言一定是对家乡充满了真正的爱，所以他写的是村里受苦受难的人，就像《拇指厝》里咬掉大拇指的阿毅，和《白杨树之战》里宁愿牺牲自己来实现自我救赎的“我”。虽然这些苦难使他们遭受酷刑和痛苦，但在斗争的过程中，他们得到了精神上的避难所和栖息地。莫言曾经说过:“故乡对我来说是一个遥远的梦，一种悲伤的情感，一种精神寄托，一种对现实的逃避。那个地方会永远存在，但我的精神注定要飘走。”莫言的写作记录了这种情结，让我们能以宽广的视角和悲悯的情怀看到故乡的珍贵。