(文化）茅盾的书法

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茅盾可以被冠以小说家、评论家、翻译家、编辑等多种“家”的称号，这些称号都是恰如其分的。但如果说茅盾是“书法家”，那是有争议的。为什么？茅盾晚年写给施蛰存的信中写道:“我的字没什么，我见过薄金，但没学过。十几岁的时候，我常常对着董的纪念碑，然后就潦草地写下来。最近很多人被要求写书写刊物，这是无法回避的。他们没有资格大胆写作。“新文学史料”这五个字本身就不像样。现在写字的手在抖，视力弱(右眼0.3视力，左眼失明)。写的像云一样可笑。”也就是说，茅盾不承认自己书法好，也没有因为“画符”而成功。

几年前，茅盾的一部手稿作品被拍卖了几千万元，引起了很多关注，也引起了一些讨论甚至争议。有人说茅盾的手稿完全比得上书法家的书法作品，有人说只是文学作品，有人认为两者兼而有之。有人分析过，手稿本身的书法价值是它能拍出如此高价的最重要原因之一。无论如何，在茅盾的众多手稿中，写作确实构成了他独特的风景之美。

茅盾的作文年轻时就表现出很好的功力，老师的评价也相当高，其中不能说没有写出漂亮的花红。在他的《论秦始皇的汉高祖隋文帝》中，老师的评语是:“怒炽，笔如利刃，似千言，如水银，无孔不入。”

茅盾注重文字的实用性或适用性，使人理解，感觉舒服。从他早期的手稿来看，他的写作是诚实和简单的。他来到“董碑”，发现了“乱涂乱画”的窍门；他看着“瘦小的身体”，虽然他“没有学会”，但他心领神会；他无意识地将两种写作结合起来，形成自己的个性。我们看茅盾后期的手稿，这种人格几乎没有改变。不同的是，“淳朴”可能会被打磨得更加灵动优雅，更加文人化。

茅盾在写文章的时候，并没有把稿子写成书法的意思。如果发生这种情况，思维的重心就会转移，他就无法“写”好，甚至做不好“文章”。但在这种“无意”中，他的写作恰与“文”共舞，相得益彰。有人认为读茅盾的人物最好读茅盾的手稿(书信)。他大大咧咧的文笔根植于沃土绿荫，这就是书法。

茅盾还写过《厦门园林植物园》，但几年前就撤了。园名改为“厦门植物园”，并邀请当地书法家书写新的招牌。园的原因是茅盾的“字体优美，笔画细”，如果强行把“园”字去掉，重新组合，看起来就不和谐了。此外，花园打算用简体字取代原来的繁体字。

除了让人看得懂读得舒服，作为进一步的书法，还要讲“法”和“术”。1941年9月，茅盾在香港创办并撰写了散文集《笔谈》。虽然写得很美，但笔画丰富饱满。

改革开放之初，他的很多作品被转载。他不得不重新编辑自己的文章，并为他的文章写标题。当时手写的书名不多，但茅盾的书名几乎都是手写的，而且最多。茅盾的短篇小说，茅盾的散文小品，茅盾的文学批评等。，写得优雅而优美，而且可以看出这些标题具有“文章风格”的特点