(文化）网络文学的说法早晚会消失，只留下文学

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新华网北京10月14日电(记者王芷妍、陈杰)网络文学经过20多年的发展，已经逐渐从绿色走向成熟，逐渐走向高品质的产品，肩负着代表时代风格、引领时代潮流的责任。

近日，知名网络作家何以改革开放40周年为题材的新作《神威》，入选国家新闻出版总署和中国作家协会联合推出的《庆祝新中国成立70周年》及2019年度网络文学优秀原创作品榜单。

六卷本《威武》通过小人物不断自强不息的创业故事，再现了改革开放的历史进程，讴歌了深圳第一代人的辛勤劳动和创新精神。在精选的导言中，“故事跌宕起伏，人物血肉丰满，语言生动。是以改革开放为主题的网络文学杰作。”

《浩浩荡荡》中的主要人物何超、周、蒋括和的名字大多与水有关。在接受记者专访时，承认，它在标题中呼应了“时代的强大潮流”的含义。而他个人的创作经历也随着时代的潮流发生了变化，从纯文学到通俗文学，再到网络文学。

《赢》、《赢》、《行》、《控》、《斗》……看他致力于网络文学十几年的作品，大部分都是现实题材，而何似乎很早就有这种“创作意识”。在他看来，网络文学的发展最得益于改革开放，感受和记录现实也是作为网络作家的使命。

回顾网络文学的开始，我只是想满足自己表达感情的欲望。现在，何对这个行业的发展有了越来越深刻的思考。“长此以往，‘网络文学’的说法迟早会随着时间的推移而消失，只留下‘文学’。”

与网络作家何的对话-[//]

“网络文学在现实题材的创作上更有优势”

新华网:“勇士”入选今年网络推广。这部小说的创作渊源是什么？

常在:“强者”源于我和几个深圳朋友的一次长谈。他们来到深圳多年，亲眼目睹了深圳的发展和崛起，对深圳有着深厚的感情，非常感谢改革开放带来的巨大机遇。他们说，如果一部作品能系统、全面地展现深圳的发展，那就很美，很有意义。听到这里，我的心怦怦直跳。就在这个时候，阿里文学和我签了合同，打算让我写一部现实题材的作品。在两者的结合下，产生了“强者”。

新华网:《威武》以改革开放40周年为背景，为何选择切入房地产、金融、互联网三大行业？网络文学和传统文学在表达方式上有什么区别？

何:我们之所以先选择房地产、金融、互联网，是因为这三个行业代表了深圳的发展进程，房地产是起步阶段，金融、互联网是中期和现阶段。其实作品主角从事的是物流行业或者说是连接所有行业的桥梁，是互联网时代不可缺少的重要一环。

网络文学是一种与时俱进，受益于时代发展和互联网崛起的文学。与传统文学相比，网络文学在创作现实题材方面具有先天优势。它有着对时代敏感的便利，有着自己独特而实用的情怀，对时代的脉搏更加敏感。

新华网:你有没有担心过网络文学市场对严肃文学的接受程度？读者的反馈是什么？

何常在:严格来说，我的作品不能归为严肃文学，写作风格更倾向于互联网。然而，在《威武》的创作中，我做出了新的有益的尝试，将网络文学的表达与严肃文学的创作理念相结合。总的来说，这一尝试得到了一些读者的认可，当然也有一些读者认为太现实或者不够容易。但是历史的进程从来都不是容易逃避的，时代也需要一些严肃认真的作品。

新华网:进入网络文学行业以来，你的大部分作品都专注于现实题材的创作，似乎是一种“创作意识”。这是怎么形成的？

常在:其实我最早也写夏衔小说，但是因为成绩不好，只写了一本书就放弃了。时代在前进，身边的人和事也在变化。我们每个人都处在时代的洪流中，一刻也不能停止努力。无论是从纯文学到通俗文学的过渡，还是从通俗文学到网络文学的飞跃，我的个人经历总是与时俱进的，所以我的大部分作品都聚焦于现实题材，这的确是一种创作意识。随着近20年来网络文学慢慢进入成熟期，作为改革开放受益最大的网络文学，对现实有更多的感受和记录也是作为网络作家的使命。

“网络文学构建了全新的阅读生态”

新华网:什么样的机会让你加入这个行业？你创作第一部作品时收到了什么样的反馈？你当时是怎么看待“网络文学”的？

常在:我开始喜欢网络文学，因为杂志上发表的文章篇幅有限，而且我更喜欢长篇大论，所以我通过寻找表达自己想法的方式来找到网络。我的第一部网络小说《人间仙道》，就是要完成一个神仙梦。诞生于侠女仙，本质上还是关于平凡的爱情。其实当时我对网络文学并没有一个清晰的概念，只是觉得出版的地方不一样，本质是一样的。之前在杂志上发表过几十万字。开始创作网络文学的时候，我注册了一个新的笔名，和之前的完全分离。我是一个全新的人，肆无忌惮的闯入网络文学。对我来说，从纯文学到通俗文学再到网络文学，感觉差别不大。本质上都是文学，都是为人民服务的通俗艺术。

新华网:一个“网络写手”的身份是什么时候真正产生的？创作至今遇到了哪些困难和波折，如何克服？

何常在:应该是在第二部作品成功之后。夏衔小说的失败并没有影响我对网络文学的热爱。第二部作品转向现实题材的创作，赢得了读者的认可。当时有无数人追表，无数人和我随着主人公的命运走来走去。我体会到了作为一个网文作者和读者同呼吸共命运的骄傲。在创作中，读者往往对剧情不满意，也有卡尔文或者极度疲惫不想写码字的时候，每次都能在读者的鼓励和期待下坚持下来。我从纸质写作转到了网络文学写作，我用了整整一年的时间，每天写3000字到开始的6000字。

新华网:这么久以来，网络文学创作最大的变化是什么？

何:20年来，行业得到了很大的改善和改变，越来越成熟和规范，市场规模日益扩大，读者也越来越挑剔，形成了自己的阅读习惯。最早的读者逐渐成为老白人，审美情趣也在提高。另一方面，个人更难想出或者写出高质量的产品，因为现在是信息爆炸的时代，更难得到更多的认可。

新华网:网络文学的创新创造了活力和想象力。它如何与空广阔的现实时代相联系，提供新的话语解释？

常在:白居易说，文章是写在时间里的，歌和诗是为物而写的...无论是玄幻文学还是现实题材，其实都是现实生活的反映。比如夏衔，无论世界有多大，想象力有多丰富，幻想甚至幻想都离不开人类社会这个范畴。如果脱离了人类社会的基本要素，再有意义的作品，读者也很难喜欢。

网络文学在互联网上发展，在民间兴起。因为媒体，它瞬间释放了巨大的想象力和创造力，在数量、题材和创作手法上创造了许多传奇。由于传播的需要和网络的特点，网络文学在叙事技巧以及过去、现实和未来的联系方面进行了许多创新和有益的尝试。同时，网络文学的长篇连载模式像电视剧一样，长期给读者带来精神食粮，从某种意义上来说，构建了全新的阅读生态，使阅读生活化。

“网络文学的说法迟早会消失，只留下文学”[S2/]

新华网:你认为中国社会发展过程中形成“网络文学”这种独特文化的原因是什么？必然性和偶然性的因素有哪些？

何常在:纵观全球，只有中国出现网络文学并非偶然。中国的环境有着网络文学成长的独特土壤。由于国外的出版和期刊体系相对成熟，过度成熟的环境限制了网络文学的崛起。中国改革开放后，释放了巨大的经济活力，同时也带动了创作激情。许多文学期刊具有明显的官方属性，由于网络文学更贴近读者，具有一定的市场机制，读者的选择成为决定性因素之一，因此网络文学发展迅速。必然性和偶然性都是时代赋予的机遇，也是人们的阅读欲望造成的。

新华网:网络文学的“消费主义”对创作有什么影响？

常在:随着时代的发展，人们对阅读和娱乐的需求已经从纸质媒体和电视转向网站和视频平台，甚至手机。随着平台的变化，行业也会发生变化。不改变，只能被淘汰，被抛弃。

精英不一定脱离群众。所谓群众不一定受欢迎。网络文学与生俱来的消费属性，有着为读者写得更好的优点，但也有着容易受读者影响的缺点。有些读者会以消费者是神的观点要求作者写出让他满意的作品，但经验表明，让一个人或少数人满意的作品往往会失去大多数读者的共鸣。然而，任何事情都有两面性。如何平衡消费、文学价值和社会效益的关系，需要作者把握一个度，努力提高自身修养。

新华网:近年来，出现了许多改编自网络文学的影视作品，引起了一些争议和讨论。你认为在向影视转型的过程中，迫切需要解决的问题是什么？如何在“文学、技术、资本”之间形成良性关系？

何常在:如果网络小学本身就是一棵长得很好的大树，改编影视就是修剪、改造、加工大树，等等。如果转型方向正确，符合大树本来的特点，那就是改革家的功劳。如果改造失败了，就归咎于大树生长不好。说到底就是网络文学改编影视行业定位不准。再举一个不恰当的例子，ip是土生土长的蔬菜，黄瓜或者白菜，影视改编的过程就是烹饪的过程，不同的厨师有不同的水平。有时候失败的不是原材料，而是中间加工过程中升级和技术的缺乏。

《神鹰》目前正在由阿里影业改编。作为阿里文学出版的小说，是阿里影业孵化、宣传、推广阿里文学，形成ip效应，进一步宣传，再由阿里影业制作成影视的完整生态链。文学、技术、资本应该是一个互相促进、互相促进的良性循环。毕竟是内容为王的时代。

新华网:在中国文学地图上，你认为网络文学的定位和未来发展趋势会是怎样的？

贺:从长远来看，“网络文学”这个说法会随着时间的推移而消失，只留下文学。网络文学和传统文学只是媒介的区别。就像在电脑上看视频和在电视上看节目一样，没有本质的区别。如果以前视频平台代替电视台，没人觉得有可能。但是，随着5g时代的到来，技术的进一步发展，谁敢说未来的大部分节目都不能在手机、ar眼镜甚至智能手表上观看？虽然承载内容的媒体在不断变化，但内容永远不会消亡。