(文化）香菱喜欢的三首诗

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《红楼梦》中的香菱也是诗人。她在学诗的时候提到过王维的三首五言诗，第一首是《登峰造极》:“骑自行车要问问题，归国家所有。蓬蓬也飘出了韩，北来的大雁也飞上了天空。广阔的沙漠是孤烟，黄河上的夕阳是圆的。小关等着骑，在杨希嫣受保护。”

这是王维边塞诗的代表作，受到了多代人的赞誉，但不言而喻，名著并不完美。魏的作品是个例外吗？比如诗的第一联和第二联有“一体”之嫌，一两句意思重复，三四句意思重复，没有必要。与王维的其他优秀作品相比，它在构思文章方面远远不够巧妙。只是因为领口(五六句)气魄雄壮，似乎未经雕琢，韵味悠长，改变了同时期边塞诗的忧伤，所以流传了几千年。

王维在平凡的地方看到不平凡的东西，而“特别完美”(见《老唐书》)的“丹青”意味真的很惊艳。用香菱的话说:“‘直’字好像不合理，‘圆’字好像太俗。合上书，喜欢看现场。你说这两个字你多找两个字，你就多找不到两个字了。”

香菱第二首五言诗《寄兴贵州》:“钹吹京口，暴风吹洞庭。你将在光秃秃的土地上，你将被杀死并恢复活力。河湖夕阳白，天地潮绿。珍珠是合浦的，后面应该是臣星。”整篇文章还是直白，第一联开门见山，画面很强。写的是兴黔乘船从京口到洞庭；篆连“艺鹭”、“红岸”、“纪记”、“杨毅”皆在句中，描绘一路行船，似流水行云；领口大而阔，“是自然之性，自然之功”(见王维《山水战术》)。在第二个和第五个词中选择了“罗”、“白”、“来”和“清”，一个动词和另一个形容词，使整首诗令人兴奋。

后来如杜甫的五言诗的用词，如“野润烟淡，沙晚”(《游后》)，“江帆隐，天清木叶嗅”(《王晓》)，“瓢舍敬无绿，炉存火似红”(《雪上》)，都是僧人所见，此作前三首皆写意于水。在普通人的作品中，意义是如此的重复，以至于不可避免的单调。不过王维可以反过来勾勒。色彩鲜艳迷人，让人忘却疾病。每个人的书法真的很了不起。王维的诗不是靠canons赢来的，但在五言诗的最后一联，尤其是付费作品中，大多习惯性地使用典故，用“合浦朱桓”比喻正清民风，用“使臣星”比喻兴贵，既减少了直白和恶心，又增加了可读性和回味。

第三首香菱津津乐道的诗，名为《我的辋川宿致裴迪的话》，是王维“游裴迪，赏诗为乐”(见新唐书)时所作。在这三首诗中，曹雪芹安排它们出现在最后一首，不仅是为了变得更好，也是为了引出陶渊明和他的作品。“现在山又冷又蓝，秋水已经流了一整天。靠在茅草屋顶的门边，我靠在拐杖上，听着晚风中的蝉鸣。日落在渡口徘徊，晚餐的烟雾从房子里飘出来。哦，我什么时候才能再次宣誓伟大的隐士，并在五柳唱一首狂野的诗？”的声音。句法、词法、旋律巧妙，虚实相生。第一联和颈联写在现实中，韵味高；对联和尾联都是虚构的，轻而静；田园风光和诗中人物交替出现，情景交融。

在前两句中,《颛顼》是用来描述空时代的变迁，以及空精神的笔法。虽然第五句中的“日禅”与“日落”中的“日”相同，但意思相同。朱利安没有遵循通常的模式，也没有对仗。“听风中蝉鸣”不难，轻松的时候可以看到超逸。可以得到“采菊东篱下，悠然见南山”的美妙想法。王伟对领口的点染最有经验，几乎一生的修炼都集中在五六句话上。他用“于”和“上”这两个形容词来使画面生动，而不是空洞的词。明代周迅《选唐诗脉评林》曰:“轻闲绝深刻明。