(文化）异军突起的魏碑

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魏晋南北朝是中国历史上战争频繁、割据割据的特殊时期，也是书法艺术繁荣昌盛的时期。随着日常书写的简洁性和快捷性的需要，隶书的书写技巧从东汉末年开始逐渐简化，到西晋演变为楷书，取代隶书成为社会上流行的正面文体。之后一直到隋朝，楷书终于彻底消除了隶书的痕迹，走向成熟。通过魏晋南北朝留下的各种石刻，我们可以清晰地看到从隶书到楷书的演变轨迹。正因为如此，这一时期的碑铭不仅具有书法艺术的价值，而且对理解和研究汉字的发展演变也具有重要意义。

在由隶书向楷书演变的过程中，出现了一个显著而深远的现象，即在北魏政权的统治下，产生了一种风格强烈、手法独特的楷书体，在当时的碑刻、墓志铭、造像等石刻中广泛使用，因此被后世称为“魏碑体”。

郑文公纪念碑(部分)

建立北魏政权的鲜卑民族，起源于大兴安岭，游牧民族。后来通过参与西晋政权的内部斗争而壮大起来。公元398年建立北魏，都城在平城(今山西大同)。平城时期，鲜卑民族迅速“汉化”，不仅按照中原汉族政权的格局设置了数百个官员和机构，还接受了儒家崇尚文化教育的思想，鲜卑贵族逐渐演变为汉族的宗族。公元494年，北魏孝文帝将都城从平城迁到洛阳，进一步实施了一系列汉化措施。在这个过程中，汉字的书写、书法也取得了显著的进步，产生了独具风格的楷书——魏碑体。因为这种风格集中在洛阳及其周边地区，所以在学术界常被称为“洛阳风”。

洛阳体已经完全摆脱了隶书的影响，呈现出成熟的楷书。至于这种字体的技术特点，沙孟海先生总结的“斜画紧结”一句最为准确和概括。从北魏各种石刻的合成可以看出以下特点:第一，点画饱满笔直，起止点动作干净牢固，其中点、撇、压常呈三角形，拉伸点锐利有力，转折呈方形折叠，棱角锐利，力感强。其次，人物性格封闭，倾向于利用潜力。横画一般左低右高。字形中间紧绷，左右两边拉长拉长。整个字形大部分处于左侧收敛，右侧开启的规律，保持重心稳定在斜线上，增加了刚强有力的意图。此外，洛阳风格的特殊艺术效果与雕刻技术密切相关。我们今天看到的魏碑都是石刻，既有独特的书写技巧，又有刀雕的结果，尤其是点画形状和转折的方形、尖锐、笔直的效果，这很大程度上来自雕刻家的“再创造”。雕刻技术的水平往往会影响到铭文的最终水平。

张梦龙纪念碑(部分)

北魏盛世时期，疆域包括今天的河南、山东、河北、山西、陕西等地，所以这些地区保存了魏北，尤其是河南、山东、河北。虽然各地的魏碑有相对统一的艺术特色，但不同地区、不同碑刻却有很多风格，如刚健、清丽典雅、倾斜、挺拔、严谨或垂直，堪称古代楷书艺术丰富多彩的宝库。

石屏宫雕像记录(部分)

洛阳风格从成熟到衰落的过程很短，前后只有40年。随着北魏政权的崩溃及其分裂为东魏和西魏，碑刻又以强烈的隶书意识回到了旧面貌。1000多年来，魏碑早已被人遗忘。直到清末碑学兴起，阮元、鲍、康有为才重新展示魏碑的价值，并大力提倡和宣传，这种独特的风格才再次得到书法界的重视，形成了收藏、研究和学习魏碑的高潮。由此，魏碑的许多优秀作品逐渐得到认可。张梦龙碑、郑文公碑、石门铭、龙门二十条、元氏县的许多墓志铭，都已成为脍炙人口的魏碑经典，至今仍是书法的典范。