(文化）《砂粒与星尘》:少年与世界

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薛涛是一位知名度很高的作家。近年来，他一直在艺术上有意识地尝试探索和创新，这使得他的儿童文学创作逐渐呈现出一种沉重的寓言式风格，即通过引人入胜、悬疑的故事，生动地描绘了青少年复杂多样的世界，进而从多个维度审视和思考青少年与世界万物的关系。所以作品神秘、深刻、开放、暧昧。翻开薛涛最新的小说《沙与星尘》，这种风格以一种更加亲切温柔的方式呈现给读者，讲述了一个拥抱众生包容万物的童年故事。

《沙子和星尘》的片名包含了两个年轻英雄的名字——沙子和星尘。他们是聪明的青少年，像旗帜一样炫耀。他们是新的生活，新的起点，新的世界。他们太不平凡了。沙子的搭档其实是一只鹰，他就是海东青，“千鹰之王”。从小就敢在内蒙古草原上一个人追马、驾驭烈马。星尘知道很多星座。他带着望远镜，徒步旅行，闯入沙漠荒地，观察宇宙的深处。沙子和星尘从银河系飞向地球，就像薛涛在作品中描述的英仙座流星雨一样。”巨手希望更多的生物放下自己在做的事，放下心里在做的事，放下纷争和烦恼，然后抬头伸出手去承接扔下来的水滴。这些水滴来自浩瀚的宇宙，带来了遥远星系的凉爽。这些少年是人类走出陈腐堕落的希望，是红尘摆脱危机的救星。青少年如何坚持刻板印象，保持脚踏实地？青少年应该永远在路上，自由行走，直到到达目的地。于是，沙子离开了家，星尘离开了家，老虎和公爵终于离开了家。事实上，他们似乎通过放逐自己和离家旅行，与整个世界建立了一种更紧密的联系，这使他们成为英雄。他们朝气蓬勃地待在时间空隧道里，为世界留下印记，塑造时代。

毕加索曾经说过，我十四岁就能画得和拉斐尔一样好，然后我就像个孩子一样用一生的时间学习画画。毕加索在人类绘画和文明史上像神一样存在，他快乐地“向儿童学习”，最终成就了自己的伟大。这位不朽的大师发现了孩子们生活的美好，看到了孩子们内心的智慧。他走近他们，得到了不朽的礼物。在《沙子和星尘》中，薛涛描述了一个迷人的成年人叶莎的形象。像毕加索一样，叶莎一生都在向孩子们学习。他从沙粒学成语，从星尘学观星，所以一出来就很有魅力。他怀念传统，欢迎现代。他是那么古色古香，开放包容。他会驯鹰，会驱马，会筑工事，会绑标枪，会打狼，会养羊，会放鹅，会种花生。他不肯离开五粮液，不肯改变自己的生活方式，还执着于缺陷？不，当然不是。沙爷聪明，善于学习，而且灵活。星尘建议改变与狼作战的策略。沙爷觉得有道理，立即接受了。叶莎的保守主义实际上是坚韧的另一面。他是武良最后的战士，金甲银菊的统帅。“黑色食物”就是没有食物的意思。没有食物能活吗？就像一个没有精神支撑和灵魂基础的人，还能活下去吗？吴良是世界末日的改造，是人类末日的镜像。沙主坚守黑粒，不只是等待沙粒，更是对抗灭绝。他想成为最后一道屏障，让以沙子为代表的蛮力攻击在他的防线前被击败。他心中的过去，他的老朋友，他的家乡，他身边的朋友，都是新鲜而珍贵的。他想为他们和他们自己保留最后一个家。

黑粒贫瘠而危险，但黑粒也有美好的瞬间。“夕阳一沉，沙子里的金子瞬间被银子取代。黑粒位于一片碎银中间，像一个吉祥的银作坊，不像一个危机四伏的夜晚。沙师傅不会离开这里的。他想住在这里，将来死在这里。”五粮液是我们每个人都在寻找的“巴拿马”吗？我们年轻时看不上，老了就依恋。明知道它有千千万万个缺点，它是不可替代的。五粮液是一个地方和一个人，一段经历，一段关系，一段过去，还有一些对痛苦的厌恶。叶莎从小就生活在这里。他年轻的时候，从来没有离开过五粮液。现在千帆结束了，他必须坚持五粮液。

《沙》和《星尘》中有大量的隐喻、暗示、符号和意义。从书名来看，沙子和星尘，耻辱和荣耀，艰辛和飞升，这些都很难说。作品中那些大胆的人物形象在形式上引人注目，有的是精彩的描写和刻画，有的则承载着诠释的功能:“当你在一个群体中看世界，只能看到共同的场景；一个人出去观察，可以有独特的发现。”“鹰在高处，总是把自己放在高处，根本解决不了地上的问题。”“身体失去了自由，但心中有了更多的自由。”这些句子充满了哲理和启示。

《沙与星尘》不仅具有童话叙事的想象性、虚构性、夸张性和超现实主义，还具有小说叙事的写实性、再现性、拓印性和反思性。这部作品本质上是小说而不是童话，所以小说中的鹅、鹰、狼、羊都有内心独白、情绪波动和思想判断，但他们永远不会说话。作家薛涛准确把握了这个尺度，他对动物的拟人化处理直接指向了明显的寓言作用。为此，他给这些动物重新起了个名字，并在真实情况下代替了它们的叫声。他解释他们的一举一动，重新定义他们的反应，然后给他们一个全新的境界。所以鹅、鹰、狼、羊，既是真的，也是别的。都是升职。他们是更具戏剧性和代表性的鹅、鹰、狼和羊。它们以其真实的自然属性和生动独特的生命状态为薛涛的创作服务。他们已经扩展到了自己的深度，超越了自己。

公爵是一个非常可爱的人。作家薛涛赋予了它鲜明的个性。作为一只鹅，它有着与生俱来的大嗓门，这一点得到了作家们的强化，成为公爵能力和素质的标签。空空这种流浪的黑色食物，荒芜而安静的环境，因为公爵响亮而穿透力的歌声而显示出活力。公爵的唧唧声并不是毫无根据的咆哮。不是报警就是攻击。虽然振振有词，但公爵不会说废话，也不会不必要地发牢骚。它让文字充满力量，成为武器。公爵的思想和他的语言一样，击中了地板。它敏锐地观察世界，并与之互动。很有激情，完全投入生活。它几乎无所畏惧，就像叶莎一样，它生活得如火如荼。与一无所有相比，它不仅勇敢，而且温柔。它给胆小的羊唱战歌，激励它们，带给它们快乐。它为受伤的老虎打气，激发它的斗志，温暖它的身心。它安排了自己的使命——防狼、打狼、保护医院的警戒圈、保卫家园。是一只责任心很强的鹅。正是因为有了公爵，黑色的食物才像失落的土地一样，增添了许多生命的震颤。它喊着“毛毛”，提醒大家狼来了，它大声喊着冲过去带头。公爵很帅。他是个硬汉。它认为“作为一只鹅，它祖先的名声不能给它增加价值。必须亲自突破一次”。是一所脚踏实地的动作学校。同时，它有远大的理想。它对自己的出身了如指掌，又念念不忘做出贡献，不愧是血脉中流淌的鹅祖先的基因。公爵渴望飞行和高度。身高不是一个毫无意义的虚无缥缈的梦，而是公爵一生追求的精神境界。小说结尾，武良发生了一场巨大的沙尘暴，公爵起飞了。他“笑着逃走了，挣扎着张开翅膀迎接强风”。一边尽情歌唱一边追随梦想是一个美好的结局。

薛涛一直是讲故事的高手。《沙子和星尘》的亮点是叶莎带领团队一次又一次与狼作战的场景。一个固定的地点，一个固定的角色，一个固定的“狼来了”事件，但是作者写的是跌宕起伏，变化很多，惊心动魄，有趣。薛涛在描写人物的心理活动时，采用了外化隐藏的内在心理的写作方法。比如沙子和狼王对质，沙子胆小怕事，不敢行动，对他的恐惧不满。此时的作家并没有直接表达沙粒复杂的心理活动，而是通过写孤狼来写沙粒。”沙子试图从梯子上下来。独狼迅速移动到梯子下面，对着梯子大喊了两声。意思够清楚了——呆在楼顶，请继续欣赏威武的狼和可怜的羊。另外，你可以欣赏自己的尴尬。”这看似独狼的唱段，其实是沙的潜台词。这样一来，对手就成了他内心反应的投射者，心理描写中使用的“独角戏”成了“群戏”，场面热闹起来。通过调动具体直观的表现元素来捕捉复杂微妙的心理动作，对儿童读者来说更加清晰有趣。

薛涛的语言洒脱，奔放。”左边的狼突然抬起头，看见标枪飞了出去，松开桦树桩就跑。标枪落到空身上，砰的一声落在沙滩上。标枪兵不愿意射击空，使劲摇着尾巴，试图把自己拉出来，继续追击敌人。公爵停顿了一下，停止了抗议，放开嗓门唱着赞美诗，唱着赞美沙子和标枪的歌。”这种描写没有废话，没有拖沓，节奏激烈，修辞新颖独特，场景充满动感的画面感，令人惊讶。薛涛很幽默，是一种板着脸的严肃幽默。这种幽默的姿势本身就足够幽默，更何况他的幽默总是伴随着认真的调查和真诚的理解。当然也有无忧无虑的调侃，幽默风趣的投球。

和薛涛的其他小说一样，《沙与星尘》的结局让人感到不满足。都结束了，都开始了。来了又走，见面又离开，生与死。黑色的谷物恢复了平静，羊羔出生了，羊群扩大了。世界的希望在不断孕育和繁衍。沙子给叶莎写了一封信，他教叶莎一个成语“心花怒放”。无数的声音在大自然的声音下倾吐心声:万物生长，银河灿烂，大地辽阔，沙星空遥相呼应。这世上的一切，时间，红梦，原，未来，远方，归途，人，动物，山川，流沙，一切都是温柔可亲，值得期待的。