(文化）《樱桃的滋味》：诗意电影的创作秘密

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樱桃的味道:阿巴斯谈电影[伊朗]阿巴斯·基亚罗斯塔米中信出版集团

阿巴斯讲述了诗歌电影创作的秘密，从实践方法论到艺术哲学

阿巴斯人生方向和人生道路的宝贵总结

对一部兼具审美价值和实用价值的电影的思考

阿巴斯是伊朗新浪潮电影的先驱，诗化的电影大师。一生拍过22部电影，受到黑泽明、葛达尔等电影大师的高度赞扬。1997年，阿巴斯凭借《樱桃的味道》获得戛纳电影节金棕榈奖，随后他的《我朋友的家在哪里》、《橄榄树下的情人》、《随风飘荡》等作品获得国际大奖。

阿巴斯的电影通过镜头凝视着平凡的世界，纯朴的故事给人最简单的情感。形象风格简约诗意，充满人文情怀和哲学思考。《樱桃的味道》是阿巴斯导演一生的宝贵总结。它详细而深刻地展示了阿巴斯的艺术和人生观，是一部兼具实用和美学价值的电影冥想。

[作者简介]

阿巴斯·基亚罗斯塔米(1940-2016)

伊朗著名导演、诗人、剧作家、新浪潮电影先驱。一生拍过22部电影，受到黑泽明、葛达尔等电影大师的高度赞扬。他的代表作有《樱桃的味道》(1997年戛纳电影节金棕榈奖)、《我朋友的家在哪里》(1989年洛迦诺国际电影节金豹奖)、《橄榄树下的情人》(1994年芝加哥电影节最佳影片奖)、《随风飘荡》(1999年威尼斯电影节评委会奖)等。

[编辑建议]

《樱桃的味道》是阿巴斯导演一生的宝贵总结。详细讲述了创意、拍摄、表现等方法论的体验。也体现了独特的艺术审美和哲学智慧，展现了阿巴斯完整而丰富的精神世界。是一部具有实用和审美价值的真诚的电影沉思。

阿巴斯用镜头凝视着平凡的世界，用一种纯粹朴素的诗意的影像风格去触摸这个世界。电影大师黑泽明高度赞扬了这部电影，葛达尔甚至评论说:“这部电影以格里菲斯开始，以阿巴斯结束。”

阿巴斯鼓励年轻的电影制作人仔细观察日常世界，寻找永无止境的探索，勇敢表达自己。

[名人推荐]

影片以格里菲斯开始，以阿巴斯结束。-让-吕克·格达尔

阿巴斯是少有的对世界有特殊理解的艺术家。-马丁·斯科塞斯

[摘要]

△电影和诗歌一样，都是关于节奏的

△有一天，我去了市里最大的广告公司，介绍自己是一名导演。他们让我写一个关于热水器的小剧本，我就连夜写了一首诗。我想象着一个冬天的场景，第一场雪，寒冷多雪的街道，屋里的人挤在暖炉前。几个星期后，我在电视上看到一则以我的诗为特色的广告——令我惊讶。他们甚至付钱给我。那是我导演生涯的开始。

△我没有接受过任何正规的电影培训，有利有弊。当我开始做电影制作人的时候，我没有意识到这个职业是如何工作的，这意味着我不害怕。只是不知道怕什么。对于电影学校毕业的人，不要以接受过正规的电影教育为荣。学校从来不是获取知识的唯一场所。指导可能有用，但是不需要任何人告诉你看书或者拍电影。要么想学，要么不想学。太多人花四年时间去学习四周就能消化理解的东西。我一直认为最好的电影学校是你自己建的。

△我和我的电影一直在走向某种极简主义。我渴望尽可能用最简单的语言表达，尽可能的拆解事物，删除多余的元素。所有可以删除的元素都会被删除。一切累赘的都断绝了。如果事情意义不大，不如不在。现在太多电影都有多余的东西。我们需要所有的音乐和固定场景吗？我想向观众展示的只是绝对的本质。

△电影只不过是虚构的艺术，它从不如实刻画现实。纪录片，根据我对这个词的理解，它的摄影师没有侵犯他所目睹的一寸。他只是做记录。真正的纪录片是不存在的，因为现实还不足以成为构建整部电影的基础。拍电影总会包含一些再创造的成分。每个故事都包含一定程度的虚构，因为它会带有摄影师的印记。它反映了一个视角。用广角镜头拍20秒的俯冲镜头，而不是用窄角镜头拍5秒的静态镜头，反映了导演的偏见。彩色还是单色？有声还是无声电影？所有这些决定都要求导演干预表演过程。

一部电影可以从平凡的现实中创造出一个非常不真实的情境，但它仍然与现实相关。这才是艺术的本质，一部动画片可能永远不会是真的，但可能还是真的。如果我们看一部古怪的科幻电影两分钟，在令人信服的情况下充满可信的人物，我们会忘记这一切都是幻想。我们相信戏剧演员躺在舞台上一分钟就会死去，下一分钟就会站在我们面前鞠躬接受掌声；或者一个角色解释他要远行，然后从舞台一端走到另一端；或者是他被迫突然停顿把剑掰直，因为之前的表演中软金属做的剑已经弯了。我们理解，一个演员可能会“死”在舞台上或电影里，然后以另一个人的身份重新出现在某个地方。

电影不一定要表现表面真相。其实道理是可以强调的。如果我们控制一个场景，并以创造性的方式向观众展示，它可以通过干预和干扰变得更加明显和精致。允许和鼓励创造性是观众和导演之间协议的一部分。

△一个故事里的某件事，我是否赞同或认同，不如我是否相信重要。如果我不相信一部电影，我就会和它失去联系。我在第一部好莱坞电影结束前睡着了。甚至孩子都能感觉到故事中虚构的人物与现实生活或自己无关。我的作品以一种让人相信的方式存在。我对观众撒了谎，但我做到了令人信服。每个电影人对现实都有自己的解读，这让每个电影人都是骗子。但这些谎言是用来表达一种深刻的人性和真理的。

△我说的诗意电影，是指具有诗意特征的电影，蕴含着诗意语言的广阔潜能。它有棱镜的作用。它有复杂性。它有一个持久的特点。它就像一个未完成的谜题，邀请我们解码信息，并以我们想要的任何方式将这些片段组合在一起。

观众习惯了提供清晰明确结局的电影，但一部带有诗意本质的电影却是模棱两可的，可以有很多不同的观看方式。它让幻想进入，在观众的想象中发展，引发各种解读。诗歌需要我们把主观的感受和想法与纸上的结合起来才能找到它的意义，这意味着我们的理解是非常个人化的。如果没有潜意识，我们认为是艺术的大多数东西都不会成功。一首诗的字里行间所发生的一切只存在于一个地方:我们的脑海中。电影为什么不能一样？为什么电影不能像诗歌、抽象画或音乐一样被体验？电影永远不会被认为是主要的艺术形式，除非我们把不理解的可能性视为一种优势。

△《樱桃的味道》的结构取自波斯一首关于蝴蝶的诗，蝴蝶绕着蜡烛飞，离火焰越来越近，直到被烧毁。在电影中，巴迪开车四处游荡，直到掉进他为自己挖的坟墓。这个故事的灵感来自一个传说，一个人被狮子追赶。为了逃跑，他被迫跳下悬崖，但被山腰上的植物根部抓住了。他发现自己在他下面的巨大山涧和追逐他的凶猛野兽之间。当时，他发现两只老鼠——一只白老鼠和一只黑老鼠——正在啃挂在它们身上的植物的根。在这种令人担忧的情况下，他看到山坡上长着一颗草莓，但在那种充满危险和不确定性的令人担忧的情况下，他伸出手摘下草莓吃了起来。当我们今天早上醒来时，死亡比现在更遥远。尽可能享受生活。