(文化）《红旗谱》上映前后

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作家梁斌的《红旗谱》是新中国成立后最好的小说之一，是一部反映党领导的农民革命运动的史诗性作品。小说分三卷，以反砍头税运动和保定二师斗争为主要事件。根据小说改编的同名戏剧电影，提取的情节是保定二师斗争前的内容。

1953年1月，梁斌一家去了北京，住在西山碧云寺。梁斌在日记里写道:“这天晚上，我在这个房间里睡了第一夜，醒来的时候已经是晨光了，鱼肚的白光从窗玻璃里出来。我伸了个懒腰，伸了个懒腰，尖叫起来，我第一部作品里的朱老忠、阎、朱老明这几个字渐渐在我脑海里浮动。早饭后，我打开盒子，把信纸、墨水和钢笔放在桌子上。从二十年前开始，我就想写这个长篇故事。直到现在，我才开始写她。”二十年的人生积累和艺术准备，给了梁斌对自己未来作品的宏伟理想和规划:“不写《静静的顿河》，就写《战争与和平》。”

1954年，中国青年出版社编辑小牧野、张宇找到了梁斌，取回了《红旗谱》初稿。看完初稿后，小牧野给梁斌打了电话。“兴奋感变了。”

1957年12月，《红旗谱》出版。《红旗谱》是中国青年出版社成立后出版的第一部影响较大的小说。1958年，河北话剧团将《红旗谱》改编成话剧，上演后引起轰动。1959年，为纪念国庆10周年，话剧《红旗谱》连续演出数百场。在首都剧场看完演出后，北京人艺总导演焦菊音写了一篇赞扬的文章:“看了河北话剧团演的《红旗谱》，很激动，很激动。从1958年开始，中国的戏剧水平在全国范围内达到了如此高的水平，令人感到兴奋。”由于话剧《红旗谱》大获成功，中宣部批准河北话剧团更名为河北话剧团。河北话剧团在全国巡演《红旗谱》的同时，北京电影制片厂和天津电影制片厂决定将《红旗谱》搬上银幕，由凌子枫执导。凌子峰首先想到的是附议蔡松龄(戏剧导演，在片中饰演颜志祥和颜)和村(在剧中饰演朱老明，在片中饰演朱老明)，这两个人在《红旗谱》的拍摄中起到了关键作用。虽然蔡松龄和村里的戏比崔伟演的朱老忠少得多，但他们的出色表演塑造了两个辉煌的农民形象。特别是在村里演的朱老明，在片中出现的不多，但却令人难忘。

《红旗》的拍摄经历了一个非常曲折的过程。起初，脚本失败了。剧本初稿是将小说一、二、三卷改编成上、中、下集。按照这个方案，胜负落在保定二师学生潮斗争的失败上。北京电影厂领导提出要集中精力改编成一集，不要落在失败的结局上，要落在反砍头税的胜利上。在电影的结尾，令人激动的是，革命仍处于高潮。根据北京电影厂的讨论意见，导演凌子枫和编剧苏湖对初稿进行了修改。后来，海默和吴健也参与了剧本的修改。由于剧本一改再改，北京电影厂决定推迟影片上映。

1959年9月5日，电影《红旗谱》正式开拍。1960年3月2日关闭。1960年3月21日，有关领导看了样片，提出意见:朱老钟七鞭不严重，应砍掉；朱老忠要在革命低潮时入党，以示朱老忠有远见；二代弱，云涛、江涛戏少；朱老中性格比较单纯，性格太单薄。根据各方意见，凌子枫进行了复赛。北京电影厂领导让凌子峰和编辑们一个个研究，中间检查了好几次。凌子枫生气了，说这部电影不是他的作品。1961年1月，文化部电影局在上海召开部分故事片厂导演座谈会。文化部电影局副局长陈黄梅提出，艺术创作和制作的领导人不应该违反艺术规律。要分清政治和艺术的关系，反对简单粗暴。陈黄梅说:“艺术创作如果没有个性，没有流派，就无法形成‘双百’的局面。艺术家应该是花，不是草，而是含羞草。”会后，凌子枫根据自己的想法修改了电影。梁斌看了样板间，对朱老忠的刻画不满，认为屏幕上的人物太单薄，人物单一，不如小说丰满。在总结电影《红旗谱》的创作得失时，北京电影厂还提到，电影的后半部在思想的深刻性和艺术处理的力量上是逊色的:“尤其是电影的后半部，对于广大农民群众的觉悟和武装抵抗的表现，具有明显的唯心主义色彩，对于斗争所面临的严峻形势，也略显不够强大。”

1961年6月，电影《红旗谱》上映。1962年，电影《红旗》在首届百花奖中获得最佳男演员奖(崔伟)和最佳摄影奖(吴印咸)。

上世纪六十年代，梁斌放下工作，成了演员村的朋友。村里回忆说:“有一天，宣传队分配我和大作家大诗人梁斌一起摘棉花。刚摘了几颗，梁编剧就晕了(高血压)，我们就坐在地里休息。为了缓解梁的病情，我建议抓郭果(因为我和梁斌同志都喜欢养郭果)。梁斌同志比我大将近30岁。我是抓郭果的专家，很快就抓了六七个。一个很开心——好像血压不高。回到车站，我们没有摘一斤棉花，却抓了八九斤。可以说收获不小，我们赢了。”

“文革”后，话剧《红旗谱》被重演。电影《红旗谱》又上映了。小说《红旗谱》第二部《广播大火》，在北京晚报连载。