(文化）杰出的故事带给读者的是奇遇与惊喜

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一个

法国诗人波德莱尔在谈到文学界的“勤奋者”巴尔扎克时说:“我们必须注意一个始终有效的强有力的原则，即一个作家是否有强烈的生命激情。”

彭懿先生是大自然的歌手，是地球、森林和长河的儿子。一年四季，他几乎每个季节都在荒野中散步、栖息，与山川溪流、野花、桦树、星星、萤火虫一起享用美食。他是一个真正的行者。大地、长河、雪山、stars/きだよ 0/…给了他不同于常人的强烈的生活激情，也给了他几乎无限的创作才华。所以几十年来，我们看到他总是行走在遥远的荒野和山谷之间，在创作中不断穿越边界，总是推着巨石上山。

对于很多作家来说，我们可以大致观察和猜测他的下一个目标会是哪里，他的下一本书会爬多高。但彭懿不是其中之一。批评家很难追踪到他。你以为他会沿着某条小路爬到山顶，于是你在半山腰等他，却万万没想到他会不知从哪里飞到山顶。当你最终到达时，他不知道什么时候飞向另一个高山峡谷。

在彭懿最新的绘本作品中，《萤火虫女孩》、《寿林大熊》、《山楂村、獾村》等。他与插画家李海燕合作的《东北奇系列》是一组风格相似、情调连贯的作品，虽然没有明确的系列名称，但他称之为“东北奇系列”。这也可能是他这几年绘本创作中最享受的一个系列。因为从这三部作品中，我们真的能感受到一种生命的激情在奔涌至极点，那些创作灵感在自由飞翔。这样一种饱满而强烈的创作状态，可能就是典型的“彭懿风格”。

这三本绘本都是带着幻想的“超现实故事”。彭懿是幻想文学大师。就像民间传说中知道“幻觉”的狐狸爸爸，善于在故事中不自觉地适时练习“幻觉”。也像是在现实生活和幻想世界之间架起了一根神奇的“连接管”，让故事里的人物和动物在两个世界里自由来去，自由自在。

两个

以《萤火虫女孩》为例。这张图描绘了老周这位开了40年车的司机在即将退休前的最后一次冒险。

老周照例开着车，从森林深处的小终点站“树古龙村站”返回后，车上一个人也没有。因为这个小村子里没有小孩和年轻人，只剩下几个老女人。

“再见，树库龙村。”老周以为再也见不到这个村子了，心里有点难过，就从窗户里伸出手，朝村子挥去。他似乎不是在告别这个村庄，而是在告别他40年的驾驶生涯。

然而接下来的事情，就变得很神奇了！先是车灯的金光照在一个小影子上，原来是个小男孩。然而黑暗中的荒野小男孩是从哪里来的？他家在哪？

好心的老周赶紧把迷路的男孩送回家。借着灯光，老周看到小男孩有一条毛茸茸的大尾巴！原来这不是小男孩，是一只可爱的小狐狸。狐狸留下一个小瓶子，老周捡了起来。瓶子里有许多金色的萤火虫。

好心的老周赶紧又把瓶子打开，萤火虫一个个飞了出去，在黑暗中汇成一条温暖的黄光带...

原来这些小萤火虫都是金发的小姑娘。他们一起坐在老周的公交车上，让老周带他们去一个“萤火虫之路始发站”。

但是，“有这样的地方吗？我怎么不知道？”老周感觉好奇怪。“当然是我们带路，我们带路！”所以老周不用开灯，二十个萤火虫少女的光照亮了前方的路...

最后，在一个萤火虫女孩的带领下，老周沿着一条金色明亮的萤火虫小路，向“大熊站”和“三只小猫老鹰站”驶去……于是，车上的小动物越来越多。原来都是老周这几天帮忙救的小动物。

一路开车到萤火虫之路终点站后，老周发现自己开了一大圈，回到了遇到二十个萤火虫女孩的地方。

就在这里，有一个盛大的晚会，等着老周。是什么聚会？“祝贺你的退休派对，”萤火虫女孩的母亲说。“老周，谢谢你照顾我们四十年。”

老周被这意想不到的一幕感动了！他眼里充满了泪水。“我也想...谢谢你。”当他擦去眼泪抬起头时，突然发现眼前和周围什么都没有，除了他站在夜色中的老森林中央的地上，头上挂着一轮圆月...

“我能说我做了一个梦吗？”然而老周看到，他开的那辆公交车上，明明长满了美丽的花朵。

故事的结尾句是:“老周笑了。他从来没有笑得这么开心过。不是梦。”

三

美丽的萤火虫少女，像西方童话里的“慈悲仙女”，用她们温暖的黄光，向我们展示老周温暖善良的心。萤火虫女孩和老森林里的所有动物:大熊、狐狸、鹿、松树、小猫头鹰…也用一个温暖而活泼的聚会表达了对老周的感谢…

显然，《萤火虫女孩》是一个既真实又虚幻的奇幻故事，但也是一个既出人意料又合情合理的温暖的现实故事。再看看故事的主人公老周，一个平凡又普通的公交车司机。他不就是我们身边一个日常生活中经常见到的真人吗？

由此可见，彭懿在绘本中使用的“幻想”并不是一种虚无缥缈的“废话”，而是与现实的表达一起形成故事飞翔的两翼。换句话说，想象中的鸟在空的天空飞翔，但影子总是落在地上。

这也让我想起一个意大利童话和文学评论家卡尔维诺的说法:要产生“创造力”，必须有一定程度的“稳固性”。幻想就像果酱，你必须把它放在一块具体的面包上，否则它会像果酱一样不成形，你不能用它创造任何东西。

彭懿绘本中的“果酱”当然是他杰出而咆哮的幻想，而“具体的面包”则是他想要表达的现实生活和现实生活中的人物。

同样，在《守林大熊》中，用大半辈子时间为家乡守护山林的护林人，他与山林中所有动物的和谐关系，以及从整个故事中散发出来的乡愁和乡土之情，都是充满“实感”和一片片“具体面包”的现实生活；而他和山里的动物之间不可思议的交流，尤其是跟随他的小狐狸的动作，无疑是他的“幻想果酱”。果酱抹在面包上的时候，我们看到了一个没有“违和”的故事，从头到尾散发着温暖的现实生活气息——来自现实乡村的成熟秋栗子的香气。

四

《山楂村与獾村》讲的是一个小女孩燕儿，一年秋天，她来到祖母居住的山楂村。在长满红色小果实的山楂树下，神奇的事情不断发生。没有人会想到，在美丽的月光下，那两个学过燕儿唱歌，悄悄拿走燕儿放在窗台上的山楂酱的小男孩，会变成两只小獾！他们带着小女孩去了獾奶奶的家和神奇的“山楂树王”。两只小獾爬上树摇晃了一会儿，出现了“山楂雨”。他们一起捡了那么多大如小苹果的红山楂，然后和獾奶奶一起做了很多山楂汁，一瓶接一瓶的装满...Yaner觉得很奇怪:为什么獾奶奶有这么多空玻璃瓶？

这时，远处传来奶奶的声音...

原来，不知什么时候，燕儿在一个大树洞里睡着了！那天晚上，奶奶和村民们在山路上走了十几里路才找到她。

第二天早上，燕儿看到不知是谁在她的窗台上放了一瓶新鲜的山楂汁...

这仍然是一个神奇的、真实的、虚幻的幻想故事。陌生而新奇的小山村，挂满小红果的山楂树，美丽的月夜，天真无邪的小獾……让小女孩燕儿经历一场如梦似梦的奇遇，真假难辨。

最优秀的故事往往是这样的。他们带给小读者的可能不是一种“教育”，也根本不是一种“感动”，而是一种精神上的惊喜和狂欢！或者如宋菊志先生所说，最好的绘本带给孩子心灵的往往是“愉悦和趣味”，是一种人生的奇遇和惊喜。

空的生活空间是有限的，而想象的世界是无限广阔的。彭懿是一个讲故事的大师。每一个真假故事的魅力，都在于他丰富的想象力和丰富的童趣。天才想象的无尽闪光就像黑暗中飞进金色光带的萤火虫，也像他经常描述幻影的神秘夜晚的月光和星光。在他想象力的翅膀上，小读者可以一次又一次地超越现实生活的狭隘、平凡、重复的规则，进入一个新的、神奇而有趣的故事，感受一些“不平凡”的东西，甚至参与一个“不平凡”的行动，获得一种冒险与冒险的惊喜与狂欢。

五

李海燕是一名插图画家，曾与彭懿合作多次，他显然是一位充满想象力和创作激情的艺术家。她不仅是彭懿文本故事的解释者和描述者，也是与彭懿并肩同行的另一位创作者。她的画细节丰富细腻，像彭懿的文字一样浪漫灵动。话到哪里停，她的细节往往继续。

“海燕，你先画个故事板再画原稿……”

“别画了！我画画从来不画素描！”

“海燕，绘本不是你一个人创作的。需要一起编辑讨论……”

“不要！我画画从不讨论！”

“海燕，这不是插画，这是绘本……”

“绘本不是靠插画连接的！”

“海燕，这张图太满了，你没有给文字留位置……”

“离开什么位置！可以删除文字！”

如果彭懿在回答记者的问题时说这些对话是真的，那么，说实话，我真的很欣赏李海燕的创作状态和自信。

是的，作为插画师，有时候应该是这样的:为什么要留那么多地方放文字？删词！画画不会讲故事吗？也许，绘画会比文字说得更好，更生动有趣。因为绘本很精彩，有时候文字是做不到的，即使是文字大师易也可能别无选择。

很少有志同道合的绘本合作者易、。他们共同构建了一个自给自足、舒适的“小世界”，他们是这个小世界的“国王和王后”。在绘本创作中，他们一起过着幸福的生活。他们也不需要任何奖励。其实，除了绘本艺术带给他们的生活和创作的激情、欢乐和感动，还有什么可以诱惑他们，回报他们呢？